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《前半生》電視劇觀后感
根據(jù)亦舒小說(shuō)《我的前半生》改編的同名電視劇，雖是突然接檔，但強(qiáng)大的IP和演員陣容，讓該劇一播出便掀起波瀾。
《前半生》電視劇觀后感一
演員吳越，因?yàn)樵跓岵 段业那鞍肷防锷鷦?dòng)演繹了一個(gè)“小三”角色，個(gè)人微博下被網(wǎng)友的刻薄評(píng)論甚至誹謗凌辱占領(lǐng)，只得無(wú)奈關(guān)閉評(píng)論——這樣頗具魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩的情節(jié)，不是發(fā)生在幾十年前看《白毛女》，咬牙切齒到要開(kāi)槍打死黃世仁的小戰(zhàn)士身上，而是出現(xiàn)在當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，真讓人不知該感嘆藝術(shù)的進(jìn)步，還是觀眾的倒退。
觀眾以“入戲”為名發(fā)泄情緒、施行網(wǎng)絡(luò)暴力
早在1946年，已故藝術(shù)家陳強(qiáng)在《白毛女》中扮演黃世仁，一次隨文工團(tuán)前往冀中為部隊(duì)官兵演出時(shí)，因?yàn)榻巧^(guò)于生動(dòng)，沉浸在劇情中的一位小戰(zhàn)士怒而拔槍?zhuān)铧c(diǎn)真的斃掉陳強(qiáng)。而世紀(jì)之交的《不要和陌生人說(shuō)話(huà)》，也成了一代人的“童年陰影”，扮演家暴丈夫的馮遠(yuǎn)征，同樣因?yàn)榻巧^(guò)于深入人心，一度成為家長(zhǎng)用來(lái)“嚇唬小孩”的存在。
到了今天，演員吳越因?yàn)樵凇段业那鞍肷分谐錾瓿闪艘粋�(gè)絕非“妖艷賤貨”但又無(wú)比真實(shí)的第三者角色，再次成為觀眾發(fā)泄情緒的對(duì)象。長(zhǎng)久以來(lái)，演員因?yàn)槌晒Π缪萘朔疵娼巧�，而不得不承受這些困擾，確實(shí)有些不變的無(wú)奈。
但是如果說(shuō)《白毛女》的插曲源于小戰(zhàn)士的淳樸，“陌生人”的恐怖也只是嚇唬到了孩子，那么《我的前半生》所引發(fā)的網(wǎng)絡(luò)暴力就不止這么簡(jiǎn)單了。在當(dāng)下這個(gè)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，人們的一切情緒發(fā)泄、攻擊謾罵，都會(huì)因社交媒體的存在，而被成倍放大，甚至直接影響演員的正常個(gè)人生活。
躲在屏幕之后的`觀眾，因?yàn)橐粫r(shí)之爽而成群結(jié)隊(duì)、浩浩蕩蕩地去演員微博“伸張正義”，以“入戲”作為擋箭牌，發(fā)泄日常生活中羞于宣之于口的污言穢語(yǔ)和陰暗心理，既讓一部本應(yīng)引發(fā)正面討論的作品流于八卦，又讓人感到提高觀眾素養(yǎng)與欣賞水平的迫切。
中國(guó)有著強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，人們往往會(huì)以真實(shí)與否作為評(píng)判藝術(shù)作品、特別是大眾文藝作品水平的標(biāo)桿。但是，藝術(shù)源于生活，又要高于生活。如果僅僅把作品與生活一一對(duì)照，把角色和演員完全捆綁，那么藝術(shù)嘗試高于生活、反思現(xiàn)實(shí)的力度，也就會(huì)在不知不覺(jué)中被削弱了。
以“入戲”之名對(duì)演員大張撻伐，網(wǎng)友只圖一時(shí)爽，藝術(shù)進(jìn)了火葬場(chǎng)。名為“調(diào)笑”實(shí)為發(fā)泄的結(jié)果，是更多的優(yōu)秀演員不再敢輕易接下層次豐富的反面人物，藝術(shù)創(chuàng)作重新回到樣板戲那種好人高大全、壞人低矮矬的單一面貌。有人氣、有演技的演員都去當(dāng)了正面人物，作為他者的反派，就會(huì)逐漸淪為臉譜化的單薄丑角。長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，藝術(shù)創(chuàng)作的繁榮和發(fā)展就會(huì)受到阻礙。
觀眾反饋沒(méi)必要“非捧即罵”
我們常常問(wèn)，為什么中國(guó)沒(méi)有美劇里那種富有魅力的中年職業(yè)女性?那么當(dāng)真有演員出演類(lèi)似角色時(shí)，我們能少吐槽一句她眼角的皺紋嗎?我們常常問(wèn)，為什么會(huì)有“女主不能愛(ài)上兩個(gè)男人”這樣的可笑規(guī)定，那么編劇當(dāng)真寫(xiě)出這樣一位飽受煎熬的角色——哪怕是女配，你能不咬牙切齒痛罵“小三”嗎?
全媒體時(shí)代，電視劇也好，電影、音樂(lè)、戲劇也罷，文藝作品的“走紅”離不開(kāi)觀眾在不同平臺(tái)的參與、反饋。但這種反饋不見(jiàn)得就是浮光掠影的追捧或者謾罵，更不應(yīng)該是發(fā)泄情緒的“無(wú)腦亂噴”。而是能夠通過(guò)角色和情節(jié)，體會(huì)人物背后的情感邏輯，幫助文藝創(chuàng)作者更好地表達(dá)，最終創(chuàng)作者和欣賞者都能以作品、角色為橋梁，抵達(dá)對(duì)人生百態(tài)更寬廣的體悟。顯然，我們的觀眾、網(wǎng)友過(guò)于“野蠻生長(zhǎng)”，但僅僅吐槽“這屆觀眾不行”也無(wú)濟(jì)于事。這樣的現(xiàn)狀更需要有發(fā)言權(quán)的一方隨機(jī)應(yīng)變地采取應(yīng)對(duì)之策。
就在不久前，《歡樂(lè)頌》中同樣貢獻(xiàn)了讓人產(chǎn)生共鳴又咬牙切齒的樊勝美一家，但是微博上一組ID為“樊勝美媽媽”“樊勝美哥哥”的賬號(hào)，有效引導(dǎo)了觀眾的情緒。無(wú)論是劇方營(yíng)銷(xiāo)的設(shè)定，還是熱心觀眾的幫忙，這些角色賬號(hào)的出現(xiàn)，成功地讓觀眾將對(duì)角色的不滿(mǎn)和對(duì)演員的肯定區(qū)分開(kāi)來(lái)。
大家熱衷于圍觀樊家的可憎作為，也同時(shí)知道了這位演員是國(guó)家一級(jí)、那位演員還曾演過(guò)什么角色。最終走向了對(duì)樊勝美這樣中國(guó)式女兒的深入討論。這對(duì)演員是一種有效的保護(hù)，對(duì)觀眾也是一種難得的教育。只有存在高質(zhì)量的文藝欣賞空間，才會(huì)誕生高質(zhì)量的文藝作品，而在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，我們并非無(wú)可作為。
《前半生》電視劇觀后感二
近兩年，靳東開(kāi)始越來(lái)越多地嘗試現(xiàn)代劇，在此前《歡樂(lè)頌》中，其飾演的譚宗明已經(jīng)是一位成功的公司老總。這次再度出演商界精英，最吸引靳東的還是角色的工作背景。在采訪(fǎng)中，靳東坦言：“吸引我的是這個(gè)人物的咨詢(xún)?nèi)Ρ尘�。隨著時(shí)代的發(fā)展，咨詢(xún)這個(gè)行業(yè)會(huì)起到舉足輕重的作用，在這里面可以了解這個(gè)行業(yè)的.故事�！�
而女主演馬伊琍則表示，透過(guò)她飾演的羅子君，希望女性觀眾都會(huì)有所反省，“你看到后面會(huì)發(fā)現(xiàn)每個(gè)人物在成長(zhǎng)，因?yàn)榛橐鼋^對(duì)不只是一個(gè)人的問(wèn)題，肯定是兩方的原因，我們要學(xué)會(huì)換位思考”。
而談到和陳道明拍戲的感受，她說(shuō)：“原來(lái)都是他拍戲我們?cè)谂赃吙�，現(xiàn)在是我們拍戲他在旁邊看，說(shuō)想看看這個(gè)時(shí)代主流的表演方式，他把自己擺到了非常謙虛的位置，我非常感動(dòng)�！�
為此，馬伊琍也說(shuō)，自己會(huì)關(guān)注時(shí)下流行的作品來(lái)學(xué)習(xí)，還特意看了下《三生三世十里桃花》，“這些年輕演員有大量粉絲和收視號(hào)召力在，我們需要探討，所以一定要看現(xiàn)在年輕人喜歡的東西”。
馬伊琍還表示，不強(qiáng)求每次飾演的都是好角色，“其實(shí)演藝生涯能碰到一兩個(gè)自己非常喜歡的角色就非常幸運(yùn)了，我在30歲碰到夏琳，40歲又碰到羅子君，我已經(jīng)非常滿(mǎn)足了”。
《前半生》電視劇觀后感三
在電視熒屏大興架空、玄幻之道的當(dāng)口，一部別開(kāi)生面探討中年男女婚姻戀愛(ài)的現(xiàn)實(shí)題材電視劇引起了觀眾和評(píng)論界的關(guān)注。日前，根據(jù)香港女作家亦舒原作小說(shuō)改編的電視劇《我的前半生》 在東方衛(wèi)視和北京衛(wèi)視開(kāi)播。截至記者發(fā)稿時(shí)，漸入佳境的 《我的前半生》網(wǎng)絡(luò)評(píng)分為8.1分，評(píng)價(jià)頗高，而劇中圍繞著一個(gè)都市女性的經(jīng)歷展開(kāi)的婚姻價(jià)值觀討論，這兩天也在坊間日漸升溫。
人物設(shè)定與原著大不同
靳東、馬伊琍、袁泉聯(lián)袂，連久未露面的陳道明也在《我的前半生》第一集客串登場(chǎng)，主演陣容十分強(qiáng)大。跟亦舒小說(shuō)原著相比，電視劇的改編頗大。除女主角子君名字沒(méi)變，還有馬伊琍的旁白和書(shū)中一樣，其余連人物設(shè)定基本都與原著不同。
亦舒的 《我的前半生》講述了少女子君大學(xué)畢業(yè)不久，即與醫(yī)生史涓生結(jié)婚，隨即成為全職太太，過(guò)著無(wú)風(fēng)少雨的家庭生活。十多年后，因第三者的介入而發(fā)生婚變。小說(shuō)以第一人稱(chēng)的形式，敘述子君婚變后的心路歷程，如何從幻滅彷徨的狀態(tài)中歷經(jīng)蛻變，成為一位獨(dú)立的女子，并與真正值得去愛(ài)的男人另結(jié)連理。
此前，亦舒的小說(shuō)在內(nèi)地鮮有被成功改編成影視劇的。有評(píng)論說(shuō)，亦舒難改是因?yàn)樗髌防镆灰载炛摹皼_淡”氣質(zhì)。作為和瓊瑤同時(shí)代的女作家，兩人也常常被拿來(lái)作比較。與瓊瑤動(dòng)不動(dòng)就“要死要活”的愛(ài)情觀不同，亦舒筆下的愛(ài)情多的是“行到山窮處，坐看云起時(shí)”，留有余地。正如《我的前半生》 里的子君，是要經(jīng)歷了現(xiàn)世安穩(wěn)的打破，才會(huì)成長(zhǎng)獨(dú)立起來(lái)，再遇“棋逢對(duì)手”的愛(ài)侶。
講穿了，亦舒的言情，并不真正地指向愛(ài)，也不指向情，它更多講述的'是女性的獨(dú)立與成長(zhǎng)，如何在繁華都市里安身立命，并一步步地走出精彩人生路來(lái)。這是亦舒的小說(shuō)那么多年受到女性讀者歡迎的真正原因。所以說(shuō)馬伊琍飾演的女主角的成敗，直接決定了電視劇的成敗并不為過(guò)。在原著小說(shuō)中，子君雖是家庭主婦，但受過(guò)良好教育，有氣質(zhì)有教養(yǎng)有品位，婚變后終于成為一名藝術(shù)設(shè)計(jì)師也屬順理成章。而這兩天有不少觀眾反映，從馬伊琍的出場(chǎng)來(lái)看電視劇里子君的人物塑造，不免流于浮夸了一些：每天在家里忙著跟閨蜜吐槽保姆，所有的才智似乎都用來(lái)提防老公出軌，遇事分寸全無(wú)歇斯底里，興許是想與其后期所經(jīng)變化形成反差，但表演里很難看到人物的教養(yǎng)與頭腦。以至于有觀眾對(duì)子君這個(gè)形象戲說(shuō)，“家有夫人似子君，要不出軌也是難”。另外，電視劇里還刪去了小說(shuō)里的男主角：大學(xué)教授翟有道，變成了靳東飾演的商業(yè)精英。剛開(kāi)始他和袁泉飾演的唐晶是一對(duì)兒，和女主子君則顯得水火不融。據(jù)說(shuō)后來(lái)閨蜜反目，故事走向也與原著大相徑庭。
電視劇改編與新觀念結(jié)合能否妥帖
有“金句女王”之稱(chēng)的亦舒，跟她的哥哥倪匡一樣十分高產(chǎn)，迄今300部小說(shuō)面世的紀(jì)錄無(wú)人能破。說(shuō)亦舒曾影響了半個(gè)世紀(jì)以來(lái)的都會(huì)女性也毫不夸張。在城市里，一群年輕、驕傲、有見(jiàn)識(shí)、有膽量的女子，以亦舒和她的各種參透了人生智慧的金句為武器，披荊斬棘地“活”了下來(lái)。
諸如“最佳的報(bào)復(fù)不是仇恨，而是打心底發(fā)出的冷淡”“結(jié)婚與戀愛(ài)毫無(wú)關(guān)系，人們老以為戀愛(ài)成熟后便自然而然的結(jié)婚，卻不知結(jié)婚只是一種生活方式，人人可以結(jié)婚，簡(jiǎn)單得很。而愛(ài)情，完全是另外一回事”等情感專(zhuān)家口中出現(xiàn)頻率很高的金句，不少是出自亦舒的代表作《我的前半生》。這些適合閱讀慢品的金句，在走上熒屏后會(huì)不會(huì)顯得突兀，會(huì)不會(huì)遭遇水土不服，成了劇情之余的另一重懸念。
亦舒迷都知道，子君和涓生這兩個(gè)人物的“前半生”，是源于魯迅先生的小說(shuō)《傷逝》。魯迅的《傷逝》里，子君和涓生夭折于現(xiàn)實(shí)的感情生活，到了亦舒的手里，絕不是拿來(lái)同名同姓的兩個(gè)人物名字那么簡(jiǎn)單。上世紀(jì)80年代初的香港，女作家之所以動(dòng)筆再寫(xiě)子君和涓生的故事，是因?yàn)樗噲D通過(guò)改寫(xiě)子君的命運(yùn)，來(lái)建立起時(shí)代變遷下當(dāng)代女性幸福觀的變遷�！秱拧分校泳秊閻�(ài)奮不顧身，勇敢逃離封建家庭，卻在生活的重壓下，被自私懦弱的涓生日漸冷落終至離棄。她只能隨父返鄉(xiāng)，在他人的冷眼中死去。而亦舒筆下的子君，雖也有彷徨，有哀痛，但終究重新站了起來(lái)，完成了一個(gè)女性的成長(zhǎng)與蛻變。在亦舒筆下，無(wú)論是子君的教養(yǎng)還是唐晶的大度，體現(xiàn)的都是都市女性骨子里驕傲和獨(dú)立的現(xiàn)代精神，不鉆牛角尖，永遠(yuǎn)往前看的灑脫勁兒。
然而，當(dāng)下離 《我的前半生》的初版1982年，又過(guò)去了35年。社會(huì)對(duì)女性獨(dú)立和婚姻觀的看法在這35年里的變化，大得讓人回不過(guò)神來(lái)。這一版子君的幸福觀又進(jìn)步了多少，成了這部電視劇的改編與當(dāng)下結(jié)合得是否妥帖的重要參照。
35年前的亦舒終究有時(shí)代的局限性。她為子君安排的幸福歸宿，是找到了一個(gè)比前夫還好的男人，在所有人眼里，這結(jié)局的安排仿佛女人大獲全勝。然而，到了今時(shí)今日，這樣的安排就好比小時(shí)候跟大人逛年宵市場(chǎng)，五光十色之余，忽與大人失散，彷徨迷離，大驚失色，但終又被他們認(rèn)領(lǐng)著帶回了家，當(dāng)中經(jīng)過(guò)些什么，也不再重要。因?yàn)槊月肥亲羁膳碌�，再彩色繽紛又怎么可以逛一輩子?還是選擇回到安全之地，不再苛求快不快樂(lè)了。對(duì)現(xiàn)在的都市女性來(lái)說(shuō)，這樣的安排好比是進(jìn)一步退三步———30多年過(guò)去了，女人的幸福觀還是系于男人身上?事實(shí)上，亦舒在多年前接受采訪(fǎng)時(shí)已有流露，這種安排對(duì)她而言也是不可彌補(bǔ)的遺憾，至于電視劇的改編能不能抓住時(shí)代的脈搏，彌補(bǔ)原作的遺憾，讓子君真正“活”在自己身上，而不是男人身上，只有拭目等待。這將是電視劇的答案，也是關(guān)乎女性成長(zhǎng)的社會(huì)話(huà)題。
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