2017紀錄片我們誕生在中國觀后感
《我們誕生在中國》譽為今年暑假中國電影的“清流”之作。yuwenmi小編整理了相關(guān)的觀后感范文，歡迎欣賞與借鑒。
2017紀錄片我們誕生在中國觀后感一：
《我們誕生在中國》是以動物的故事，來講訴大自然的規(guī)律，和輪回的意義。用春夏秋冬春五個季節(jié)里的故事來表示時間上的“輪回”，人們眼中清晰可見，最好理解的一個輪回。這點上很像著金基德的《春去春又來》又名“四季”電影的講訴手法。分別是春天，萬物生長，金絲猴“淘淘”妹妹的出生，大熊貓“丫丫”做了媽媽，剛生了寶寶“美美”，雪豹的兩個小崽，以及母羚羊要遷移去生小羚羊，所有的故事都指向了“出生”。
然后是夏天，意味著熱情洋溢，兩只小雪豹已經(jīng)學會了攀爬，并且在母親的周圍嬉戲打鬧，而雪豹達娃則是看著自己的孩子打鬧之余，捕捉孩子需要的獵物，生活非常的快樂。而小猴子淘淘則是找到了同齡的新玩伴，流浪猴，迅速的達成了一片。還有熊貓丫丫也和自己的孩子走出了那個山洞，美美開始向往自由。
秋天，開始收獲的季節(jié)，也是迷惑的季節(jié)，就像孩子成長到一定的時候，開始有了自己的思想，有了自己的迷惑，而在從中不斷的學習著。比如淘淘看見父親與流浪猴的首領(lǐng)一言不合就掐架，比如美美郁悶著母親為什么要一直管束著它，比如小羚羊突然間要離開出生的地方，跟著母親大遷徙，雪豹的孩子跟著母親離開了自己一直生活的家，尋找新家。
最后是冬天，冬天意味著四季里的結(jié)束，也意味著孩子的生活結(jié)束，美美終于靠自己的力量爬上了樹，而丫丫即使再怎么不舍，也終究要放手。母羚羊也回到了原來的地方。淘淘收起了自己叛逆的心理，回到了自己的家族，并且學會了如何保護妹妹，承擔起做哥哥的責任。而雪豹達娃卻在冬天因為捕獵不到食物，而死，剩下了兩個孩子。這時候春天出現(xiàn)過的丹頂鶴則在此再次出現(xiàn)，作為冬天到春天的一個轉(zhuǎn)接。在剛開始，影片就說明丹頂鶴在中國意味著仙去，帶著靈魂投胎轉(zhuǎn)世。而影片也到了春天，熊貓丫丫再次做了母親，金絲猴家族里又有了一批新的嬰兒，淘淘的妹妹也開始展露出自己的個性。母羚羊們又再一次的大遷徙去生寶寶，雪豹的孩子也開始踏上自己的旅途。一切都是新的開始。
《春去春又來》里的每個動物都有自己暗藏的含義，而這部電影里最主要的三個故事也有，第一個是大熊貓，講訴的是“溺愛”，母親一直不舍得孩子受苦，所以限制了她許多的自由。第二個是金獅猴，淘淘作為孩子的叛逆想法到成長的一個轉(zhuǎn)變。第三個是雪豹，講訴的社會上的殘酷競爭，自然與社會的規(guī)則與規(guī)律，適者生存，不適著淘汰的殘酷現(xiàn)實。三個故事都非常的完整，也非常的扣人心弦。大熊貓的部分，還是蠻幸福的一個故事，這部分就像我說的，是講“溺愛”，我覺得母親們的感觸會更大，既希望孩子成才成人，能獨立，卻又希望時間慢一些，至少直到它走出那一步時，它永遠是個需要被保護的孩子。金獅喉的故事蠻有趣，一個爸爸，卻有著很多的媽媽，這不禁讓我想起后宮或者古代的大戶人家，也難怪導演在預告片里說，它們就差一步，就像能坐在辦公室里工作是一樣的，真的還是蠻形象的。最讓人揪心的是雪豹的故事，不自覺的就被帶入，他們捕捉不到食物，該怎么辦的焦急心態(tài)，覺得達娃非常的可憐，她只是一位為了哺育孩子的母親而已，但是現(xiàn)實生活就是這么的殘酷。這讓我不禁想起現(xiàn)代生活中，為了孩子打拼的人們，即使累，即使苦，為了孩子，還是奮力的博斗。
說到這，大自然真的很奇妙�？傄詾槲覀�?nèi)祟�，作為食物鏈最頂端，擁有著區(qū)別于動物的思想，只有我們，才會有這些溺愛，這些叛逆，這些擁護，還有為了孩子不顧一切的做法。但這都是大自然的規(guī)律，從我們最早存在的時候就存在的一個東西，親情與愛�？吹絼游飩兊墓适拢娴挠X得它們和我們一樣，即使我們不懂它們的語言，但是它們和我們一樣有著自己的“溝通”的世界，這種感覺很奇妙，感覺我無法表達清楚，大概也就是大自然的規(guī)律吧。
不得不說，這部電影的畫面真的非常好看，每一個鏡頭都很唯美。無論是什么天氣，光線的掌控都非常的好，動物的每一根毛發(fā)都散發(fā)著光暈。還有在動物的視覺角度上的那幾個鏡頭，蒼鷹的驚鴻一瞥，速度上給人的'沖擊感。還有熊貓的角度，從樹叢下穿過。
但是說實話，我不太喜歡周迅的配音，可能是覺得太軟了點，在震撼力上少了點感覺。也可能是迪斯尼的風格吧，就像是在講童話故事。不過音樂配的真的非常好，緊張的氣氛，悲傷的氣氛，歡快的氣氛，就是那么的自然而然。我最喜歡的是兩頭雪豹在最早的時候，氣氛劍拔相張的感覺，很簡單的幾個畫面，在剪輯師的切換節(jié)奏中，很簡單的把緊張的氣氛體現(xiàn)出來。
無論是從畫面還是故事性上，這都是一部值得看的電影，唯一令人可惜的是，這部電影相對BBC的動物世界而言，還是太拘謹。雪豹達娃的死只是匆匆的一眼帶過，讓人有點意猶未盡的感覺。也可能是好幾個故事同時說的原因，總覺得每個故事還可以展開的更加一點，但是我猜導演也可能是為了“春去春又來”的剪輯手法吧，不需要太啰嗦，能表達清楚就夠了。
2017紀錄片我們誕生在中國觀后感二：
懷著陪陪孩子，看看萌寵的心理，周日去看了這部為譽為今年暑假中國電影的“清流”之作——《我們誕生在中國》。不想，75分鐘的電影卻是一場視聽盛宴，讓人時而忍俊不經(jīng)、時而悄然涕下，這是一部值得去細細咂摸的好片。
如果用一句話概述這部電影，即由世界上最好的野生動物攝影師們耗時三年跟蹤拍攝，記錄了雪豹、大熊貓、金絲猴、藏羚羊和丹頂鶴等動物的生存故事，并經(jīng)由陸川之手剪輯，最終呈現(xiàn)了一部迪士尼合家歡版的可可西里。
但是我從這部電影里，看到了中華大地無與倫比的壯美河山，生發(fā)了對自然和生命的由衷敬畏，接收到的是生生不息愛的力量。它不僅僅是關(guān)于動物的故事，更是一個關(guān)于時間流轉(zhuǎn)和生命輪回的寓言。
自然之美，心醉沉迷
可以毫不夸張地說，電影的每一幀畫面都是光影杰作。
巴蜀盆地的修林茂竹、蒼翠欲滴，青藏高原的壁立千仞、千里冰封，可可西里的天高地闊、蒼茫無垠。神農(nóng)架的奇山異水、原始神秘。
片中有兩處鏡頭讓我印象深刻，一是朝陽中展翅高飛的丹頂鶴。沐浴著萬道霞光，鶴群舒展修長的勃頸，扇動輕盈的羽翼，優(yōu)雅圣潔到不可方物，果真是通靈的鳥兒，“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。”還有一處是飄落于山澗溪水的落葉。山谷疊翠，溪水瀉玉流珠，清澈如鏡，一枚銀杏葉隨水流轉(zhuǎn)。葉燦黃，水瑩碧，寂無聲。一顆心只愿如那枚葉子，“質(zhì)本潔來還潔去”，靜美安寧，歸于塵土。
電影大量運用了延時攝影的方式，用動態(tài)的方式，向我們呈現(xiàn)了平時肉眼無法捕捉到的自然美景。
蒼茫群山間，須臾，云海急速聚合，遮天蔽日，浩浩湯湯，如大軍壓境，氣象萬千，時而云收霧散，睛空萬里，恢復一派春和景明。
春日降臨，雨后春筍破土而出，節(jié)節(jié)拔高，競相生長。各色花朵蓓蕾搖曳，砰然綻放，自然的生命力撲面而來。
面對如此瑰麗奇觀，怎不讓人心生感慨?于是，史無前例的，在電影開場后三分鐘，當看到洪荒壯美的青藏高原，我忽然濕了眼睛。這，就是我的國家，這，就是生我養(yǎng)我的土地，相對于它的天荒地老，我何其渺小，投入它廣博深邃，我何其幸運。忽然非常遺憾剛剛過去的八月，沒能跟隨心靈導師去到藏區(qū)，看藏羚羊千里遷徙，聽瀾滄江奔騰怒吼。時也命也，未能成行也許是上天看到我并未準備好。期待在不久的將來，我能去往世界屋脊，與群山作一場等待已久的心靈對話。
感謝電影的攝像師們，爬冰臥雪，櫛風沐雨，耗時18個月的跟蹤守候，拍攝了350個小時的素材，其中攝影團隊足足跟了3個月才終于拍到雪豹“達娃”的蹤跡，甚至趁著它們出外溜達，冒著生命危險將攝像頭貼到雪豹之家的墻上，由此拍攝到它們完整的生活圖景，為觀眾帶來彌足珍貴的鏡頭。
片尾彩蛋中，一位攝影師面對多變的天氣，說“等待下去，一切都會改變”。是的，生活需要等待，生命需要等待。靜待花開，靜待改變，靜待未來的精彩呈現(xiàn)。
音樂之魅 渾然天成
觀影中，對音樂敏感的我，耳朵不時有驚艷之感。在網(wǎng)上一查，果然，作曲是英國人Barnaby Taylor, 是之前BBC紀錄片Wild China的配樂作曲家。
第一曲《Song of Life Instrumental 》是本片的主題旋律，貫穿全片，大氣雄渾，與廣袤壯闊的高原大湖，原野險峰相映襯，為全篇奠定了史詩般的氣質(zhì)。聆聽它，頗有：“前不見古人，后不見來者，念天地之悠悠，獨愴然而涕下”的滄海桑田之感。
在群猴們開心玩著折樹枝的游戲時，配以的音樂名為《Tau Tau Troop 》，這段樂曲非常特別，借鑒了京劇的曲調(diào)，運用了中國的傳統(tǒng)的打擊樂，輕松明快，詼諧有趣的旋律，烘托了猴子們活潑好動、古靈精怪的游戲場面。讓我立刻想起了多年前那部國產(chǎn)動畫片神作《大鬧天宮》，齊天大圣大戰(zhàn)天兵天將的配樂就是大量運用了京劇。說不定，作曲家就是瘦了這動畫片的啟示呢?哎呀，說其《大鬧天宮》。是不是暴露年齡啦。
還有，春回大地時，一曲《Life Force》強而有力，行云流水的音樂體現(xiàn)出生命的蓬勃生機，讓人心花綻放，躍躍欲試。講述仙鶴與靈魂的傳說時，《The Cycle of Life》用豎琴固定音型循環(huán)為音樂脊骨，強調(diào)生命的輪回，引人無限遐思。
如果說，電影的一個個生動的故事是一顆顆珍珠，那么這一曲曲音樂就像一根彩色的絲線，將珍珠連綴成串�？梢院敛豢鋸埖恼f，音樂在劇中起到了極大的詮釋、烘托、渲染和升華的作用，如果沒有了這些天籟之音，影片將黯然失色。
可惜，電影的原聲大碟要等到明年全球公映時才能上市，只有靜候了。
說完了對鏡頭和音樂的總體感受，具體來講講電音講述的三個故事。
金絲猴的故事——叛逆的背后是愛的渴盼
金絲猴淘淘的故事，活脫脫就是一個青春期男孩從叛逆走向成熟的成長史。這個小伙子不明白為什么在妹妹出生后，父母就不再對自己的噓寒問暖，極度渴望家庭溫暖的它加入了流浪候的隊伍，嬉鬧打架的“非主流”生活讓他暫時獲得了快樂�？墒牵S著寒冬降臨，面對蒼鷹的死亡威脅，小伙子忽然發(fā)現(xiàn)原來“外面的世界”并不像想象那樣精彩。于是，他走上了回家之路，并勇敢地從蒼鷹的利爪下就下了妹妹，終于，這個叛逆的男孩終于回歸到家庭的溫暖懷抱。
攝影師用鏡頭“捕捉”到猴群的蕓蕓眾生像。淘淘的桀驁不馴，父親的一臉嚴肅，獨眼流浪猴老大的世故精明，簡直就是“講述老百性身邊的故事”。影片還向我們展示了一道“奇景”，大雪天猴子們直立行走，人模猴樣地讓人忍俊不禁。
看到淘淘最后和家人幸福依偎在一起，由衷為他感到高興。曾經(jīng)走過花季雨季的我們，也曾經(jīng)歷“成長的煩惱”。自卑又自傲，真誠又敏感，悲觀亦開朗。內(nèi)心認為自己已經(jīng)是成熟的大人，可又不能獨自面對現(xiàn)實的風雨;對父母老師關(guān)上“心門”，卻又渴求知音，將心中的秘密寫進日記本里。
其實，每一個叛逆的孩子的冰山下，奔突的都是希望被看到、被聽到、被認同的巖漿。沒有所謂的“壞”孩子，只有缺愛的孩子。所以，當我們?nèi)缃褚沧隽烁改�，是否應該給青春期的“淘淘”們更多尊重、更多理解，不粗暴，不越界，真正和孩子平等相待，這才是愛發(fā)生的基礎(chǔ)。
另外，腦洞大開的我要多說一句，淘淘的故事讓我想起了最近熱門的“二胎”話題。當父母剃頭挑子一頭熱地想為孩子添個伴兒，是否應該先征求一下老大的意見。就像“失意”的淘淘那樣，家里的大孩子不明白為什么有了弟妹后，自己就不再是父母的寵兒了，他們幼小的心靈里滿是愛被奪走的焦慮。父母如果不重視孩子的情感需求，孩子的心靈會受到傷害，甚至出現(xiàn)如同淘淘一般負氣出走的過激行為。所以，生之前充分溝通，生之后公平對待，大寶二寶親密相處才能成為現(xiàn)實。
熊貓的故事——父母的愛指向別離
熊貓篇說的是熊貓媽媽丫丫和女兒美美的故事。剛出生的美美脆弱無依，嬌軟的叫聲讓人憐愛。媽媽精心照料，溫柔呵護。漸漸地，孩子長大了，她急切地想要去探尋外面的世界，一不留神，嘰里咕嚕滾下山坡，熊貓媽媽急忙趕來幫忙，輕輕銜起，舔犢情深。但是，孩子終將羽翼豐滿，離開溫暖的家。經(jīng)過一次次棄而不舍地嘗試后，女兒美美終于憑借一己之力爬上數(shù)丈高的樹頂，宣告著與母親的別離正式到來。
那一刻，樹下的母親仰望著女兒越爬越高，直至消失在枝葉繁茂的樹頂，她亮晶晶的眼睛里，有鼓勵、有擔憂、有不舍、有希望。我不禁想起龍應臺那段著名的話：“所謂的父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉(zhuǎn)彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追。”
人到中年，許是擁有了很多，但驀然發(fā)現(xiàn)，父母已漸漸老去、兒女只一心要掙脫自己的保護去遠行、朋友們于曲終之際漸漸散去、默默“目送”。有沒有在這里找到你的影子，這里的“我”又是多少個我們的寫照?這一生，我們被父母目送著，然后我們會目送著我們的孩子蹦跳著離開。但是我們很少回頭張望，只因我們知道那份可以依靠的愛一直堅實地存在著。但是，以為永遠都不會來到的那一天真的會來，再也不會有人為你守候，為你掛牽，為你等待，哪怕你已經(jīng)轉(zhuǎn)彎仍舍不得收回目光。
所有的愛都為了團聚，唯有父母的愛指向別離。身為子女，在父母的有生之年，要多看看他們的眼睛，而不是讓他們含淚看著我們漸行漸遠。做父母的也要明白，我們不可能代替孩子去體驗、去生活、去獲得的幸福。所以，我們不能用愛的名義去過度保護他，這其實是一種剝奪，他總要自己去穿越孤獨、分離、傷痛，才能獲得免疫力，才能成為他自己。才能成為他自己世界的主人。上天賜予我們成為母子(女)緣分已是最大的恩賜，陪伴他，看到他找到自己想要的生活，我們就應感恩。
雪豹的故事——自然的最終法則是公平
雪豹達娃是雪山的女王，高冷兇悍的她其實有一顆慈母心，她的'每次一捕獵都是為了養(yǎng)育自己的兩個幼崽。“女本柔弱，為母則剛”。為了孩子，她勇敢地迎戰(zhàn)彪悍的闖入者;為了孩子，她全力捕獵傷了爪子;為了孩子，明知會九死一生，她仍拖著病體攻擊牦牛群，折戟而歸。春風又綠了群山時，達娃永遠長眠于高原的凍土里。
許多人說雪豹的故事贊頌的是偉大的母愛。我承認母愛的偉大，但我從中看到的是自然的公平。因為公平，面對兇猛的捕食者，羚羊們只有拼命奔跑才能逃脫屠殺，因為公平，即使處于食物鏈頂端的雪豹，也會因勢單力薄被驅(qū)逐，因傷病而挨餓受凍直至死亡。當看到雪豹和牦牛生死搏斗時，我的內(nèi)心是糾結(jié)的，兩位都是母親，都是為了自己孩子的生存在廝殺，哪一方落敗都讓我深深嘆息。但是正如攝影師不能出手相助，我們，也不能去偏袒任何一方，否則，就會破壞自然鐵的定律。
小時候看影視劇，我們總是會著急地問大人：“誰是壞人、誰是好人?”如今，我們已經(jīng)明白，這是世界原本就不是非黑即白、非對即錯的二元對立。沒有絕對的好人，也沒有絕對的壞人，每個人都有生存的權(quán)力，每個人都有自己的難處和不易。自然，自始至終依照著自己的規(guī)律運轉(zhuǎn)。不幫好人，也不幫壞人�；蛘哒f既幫好人，也幫壞人，這是公平，因為無私。作為一個成熟的人，我們應該不再熱衷做一個評判者，而是更多地去接納、去寬容，去接納萬事萬物，去寬容別人和自己，這就是最大的慈悲。同時，守好我們自己的本心，做好我們該做的事情，這也是我們自己的“道”吧。
在雪豹媽媽故事的開頭，看到她一個人守護兩個孩子。五歲的小兔不停問我：“他們的爸爸呢，去哪里了?”大大的眼睛里蓄著淚水。在她幼小的心靈里，固執(zhí)地認為一個家有爸爸媽媽和寶寶才是完整的吧。我耐心地對她說，雪豹的家庭就是媽媽獨自撫養(yǎng)寶寶的。
那一刻我不禁想到，在動物世界，單親媽媽是自然規(guī)律。而在中國社會，“缺位”的父親則很讓人無奈。“爸爸去哪兒啦?”爸爸通常不在家，在辦公室，在飯局里。爸爸在家時，也常常是形同虛設(shè)的，在朋友圈中，在游戲里。所以，中國的媽媽們大多是辛勞的，是憤怒的。于是，“缺失的爸爸”+“焦慮的媽媽”+“崩潰的孩子”=中國式家庭。缺位的父親會給孩子的成長帶來無可挽回的損失。
陳道明說過一句話：“男人最大的時尚就是多在家待一待。其實把所有該回家的人都召回家，這個社會就會安定許多�，F(xiàn)在有多少不回家的人，不是因為事業(yè)，而是在酒桌上，歌廳里。如果晚上每個家庭的燈都亮了，也是一種時尚”。父親們從所謂的忙碌中抽出身，從浮華的微信里抬起頭，讓自己的內(nèi)心的那個小男孩真正成長為一個承擔責任的男子漢，多給孩子一些高質(zhì)量的陪伴。給妻子多一些體貼關(guān)懷，這個社會真的會很安定很多。
向死而生 愛的輪回
電影的結(jié)尾，金絲猴淘淘帶著妹妹愉快玩耍，熊貓媽媽丫丫又添了一個小寶寶，雪豹達娃的兩個孩子開始自己捕獵，藏羚羊依舊往返于可可西里和卓乃湖之間……春華秋實，年復一年，新的生命誕生、成長，舊的生命衰老、死去�？吹贸鰜�，影片很想和觀眾探討一番生死的意義所在，所以，在影片的開始和結(jié)尾，都濃墨重彩地刻畫了丹頂鶴這一“神鳥”,“當一個生命走到了盡頭，仙鶴會背負著它的靈魂飛向另一個美好的地方，那里有生命的輪回”。
中國人一向?qū)τ谒劳鲋M莫如深。孔子曰：“未知生，焉知死”，但我想說，其實我們應有“不知死，焉知生”的智慧。死亡，可能是這時間唯一公平的事情，“縱有千年鐵門檻，終須一個土饅頭”。盡管我們都明白，我們出生后的每一天都在接近死亡，不能逆轉(zhuǎn)、無法改變，但因為對未知世界的恐懼，我們?nèi)院茈y做到對死亡的釋懷和坦然。
如何能破解生死的迷局?我想嘗試著這樣回答。那就是向死而生，把每一天都當做生命的最后一天來度過。我們便沒有時間去糾結(jié)、去后悔、去蹉跎、去哀怨。我們要像太陽那樣去發(fā)光發(fā)熱，像大河一樣去日夜奔流，像羚羊一樣去馳騁奔跑，像花朵一樣去綻放美好。說得更具體一些，就是努力活在當下，雪豹只會在乎眼前的這一次捕獵，孩子只會陶醉此刻嬉戲的快樂，我們要向動物、向孩子學習，每一次呼吸都深沉飽滿，每一次事情都全然臨在，每一分每一秒都和自己的心在一起，我們就能越來越踏實、從容、堅定、勇敢，不念過往、不懼將來、不留遺憾，我們就能明白，死亡，也是生命的一部分體驗，生命的全部意義，就是體驗。
我們是否可以這樣理解輪回的意義。我們每一個人其實和自然是一體的，我們在她的懷抱里，被天地孕育滋養(yǎng)，我們是萬物，萬物也是我們。今天，我們作為羚羊死去，軀體融入泥土，明年，我們以野草的形式，在草原上蓬勃生長，秋天，我們作為一枚秋葉沉入水底，春天，我們以魚的身姿在湖水中自在游弋……死亡，絕不是決絕，消亡，更應該是另一種形式的重生。
參詳生死的意義，是為了更加珍惜生命，更有知覺地前行。這一世，我們選擇出生在這個星球、這個國家，這個時代，做父母的兒女，做愛人的伴侶，做孩子的父母，已經(jīng)是最大的幸運，因為作為是萬物之靈，我們遠比動植物更能體會到豐富的情感，付出和收獲到更多的愛。愛，流經(jīng)我們、滋養(yǎng)我們、愛，喚醒我們，升華我們。
我們誕生在這里，我們誕生在愛里。
我們的靈魂在愛里生生不息。
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