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張愛玲小說的語言藝術(shù)
張愛玲是我國著名的女作家，她的小說具有十分獨(dú)特的語言藝術(shù)魅力。下面一起來看看!
在眾多現(xiàn)代小說家當(dāng)中，張愛玲是十分獨(dú)特的一位。張愛玲小說的語言優(yōu)雅、描述深刻，與其他作家有著明顯的不同�？v觀張愛玲的小說，不管是從故事的結(jié)構(gòu)、角度的選擇還是語言藝術(shù)的使用都十分獨(dú)特。張愛玲小說的成功可以說是其語言藝術(shù)的成果。在小說中，語言藝術(shù)不僅僅能夠描述故事、描寫人物還能夠傳遞作者的心態(tài)與情感。由此可以看出，張愛玲的小說語言應(yīng)用十分出神入化，具有很大的研究價值。
一、西方技法的創(chuàng)新應(yīng)用
(一)心理描寫
張愛玲在對人物內(nèi)心描寫的時候充分借鑒了精神分析學(xué)中的無意識論，同時將西方現(xiàn)代主義文藝思潮融合在其文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)中，其中包括意識流、新感覺主義等等。張愛玲的表現(xiàn)技巧運(yùn)用得十分嫻熟，具有十分顯著的現(xiàn)代特征。張愛玲是一個十分擅長琢磨人們心理的作家，其在描寫人物心理活動的時候都是從多個角度、多個方面來進(jìn)行闡述的。不僅僅有巧妙的心理暗示，還有精心設(shè)計的人物對話。張愛玲作品中每一個動作，每一種思維都是人物心理的真實(shí)反映[1]。話語即為動
作，動作即為話語，即使在沒有任何動作與語言的場景下，人物的情緒波動也十分強(qiáng)烈，不會受到無動作與語言的限制。例如，在張愛玲《金鎖記》當(dāng)中，“七巧等要打，又掣回手去，重新一鼓作氣道：‘我真打!’抬高了手，一扇子劈下來，又在半空停住了，吃吃笑將起來�！边@一部分的描寫中將每句話都變化為動作，將每個動作都變成了話語，將人物的內(nèi)心情緒變化描寫得淋漓盡致。
(二)荒誕手法
在西方現(xiàn)代主義中，很多作家都采用了荒誕的藝術(shù)表現(xiàn)形式來傳遞其自身對人生、對社會、對生命的體驗(yàn)與感受。張愛玲的文學(xué)作品中也常常使用荒誕的藝術(shù)手法來展現(xiàn)充滿悲劇的人生。在《心經(jīng)》中，許小寒在青春好年華的時候迷戀上了自己的父親，喪失了健康正常的愛情。這一情節(jié)是十分荒誕的，但是卻又真實(shí)展現(xiàn)了作品中人物內(nèi)心的痛楚與糾結(jié)。在作品《封鎖》，中張愛玲將荒誕這一藝術(shù)手段展現(xiàn)更加徹底，僅僅在“打個盹”的時間中男女主人公莫名的陷入了一場假戀當(dāng)中。這是因?yàn)榧拍男睦砼c生存的寂寞讓男女主人公在虛幻的空間尋找著僅剩的溫情。
二、對于細(xì)節(jié)的描寫
在張愛玲的作品中有很多細(xì)節(jié)看上去沒有起到作用，但是實(shí)際上卻處處透露出巧妙的設(shè)計。張愛玲的作品《十八春》整篇的結(jié)構(gòu)都設(shè)計得恰到好處，不論是張弛還是松緊都十分恰當(dāng)。而這些恰到好處的張弛度都是由一個一個的小細(xì)節(jié)拼接而成。在文中，紅寶石戒指這一物品出現(xiàn)了很多次。第一次是世鈞將它送給曼禎的時候。世鈞在戒指上纏繞了一截線衣上的毛線，然后這個戒指又被曼禎扔到了紙簍中。曼禎不久又將這個戒指撿了回來。情節(jié)在發(fā)展到后來，曼禎被姐姐囚禁了起來，每當(dāng)曼禎看到這個戒指心里都會隱隱作痛，好像被針刺了一下。為了逃脫出姐姐的囚禁，曼禎將這個戒指給了阿寶，阿寶又將這個戒指給了曼露。然后，世鈞又到了別墅中來找人。在這一情節(jié)發(fā)展中，曼禎好像聽到了世鈞皮鞋走路的聲音，但是最終世鈞與曼禎還是錯過了。當(dāng)最后，曼禎將戒指給世鈞，并且離開別墅的時候，張愛玲對戒指進(jìn)行了細(xì)致的描寫，戒指上的毛線有一絲絲血跡。讀者讀到這里的時候心就懸了起來。世鈞覺得這個紅寶石戒指就像一個燙手的煙頭，將它隨手丟棄了。這一個個離奇的故事在張愛玲巧妙的設(shè)計當(dāng)中緩緩開展，張愛玲對細(xì)節(jié)的處理與描寫將整篇作品連綴的驚心動魄，跌宕起伏。
三、精妙比喻與意向的修辭方式
在成功的文學(xué)作品中修辭是一種必不可少的寫作方式，其在某種程度上對于文章主體的質(zhì)量有著直接的影響。然而，通常來說，修辭在作品中往往不會占據(jù)主體的地位，這是由于比喻與意向過多使用會影響到小說情節(jié)的發(fā)展。但是，在張愛玲的小說當(dāng)中，比喻與意向并不是影響小說情節(jié)開展的因素，而是造就了小說作品的成功。在《紅玫瑰與白玫瑰》當(dāng)中，張愛玲對王嬌蕊的神態(tài)進(jìn)行了細(xì)致的描寫，“她穿著一件曳地長袍 ，是最鮮辣的潮濕的綠色 ，沾著什么就染綠了。”讀者讀到這里只需要細(xì)細(xì)的一想就可以在腦海中浮現(xiàn)出這種綠色醒目到讓人難以接受的程度，這種綠色占到什么就能夠把什么的染成綠色，甚至連透明的空氣都可以留下綠色的影子。張愛玲采用這一比喻手法也巧妙的暗示了王嬌蕊與振保之間存在密切的關(guān)系，王嬌蕊甚至可以穿透振保呼吸的空氣。又如，在小說《傾城之戀》當(dāng)中有著著名的“城墻”意向。這部小說是張愛玲所著的包含了濃厚蒼涼意味的作品中最特殊的一部，因?yàn)檫@部小說的結(jié)局是圓滿的。但是，“城墻”意向背后所包括的一個巨大的悲痛，是來自文明喪失的悲痛。特別是在情節(jié)后續(xù)發(fā)展的過程中，“城墻”在戰(zhàn)爭中再一次現(xiàn)身，使得這一個雖然結(jié)局是圓滿的小說看起來更加蒼涼與悲慘[4]。整體來說，張愛玲小說中這種精妙的比喻與意向幾乎全部都來自于人物身邊的景物與事物等，并且夾雜在男女之間的日常故事當(dāng)中。
四、結(jié)束語
在中國現(xiàn)代文壇上，張愛玲絕對是獨(dú)樹一幟的人物。張愛玲還被稱為是“中國當(dāng)年文壇上獨(dú)一無二的人物”。張愛玲之所以獲得這么高的評價不僅僅只是由于在她塑造了一個個鮮活生動的角色，更加重要的是張愛玲嫻熟又獨(dú)特的語言藝術(shù)功底。不落俗套、豐富多彩的表現(xiàn)手法奠定了張愛玲小說悲傷的基調(diào)。張愛玲利用自己獨(dú)特的語言藝術(shù)，將每種體驗(yàn)與感受都融入了自己的作品當(dāng)中，從而形成了她獨(dú)特的語言魅力。
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