《再別康橋》意象選擇的古典美

時(shí)間：2020-08-25 18:27:00 徐志摩我要投稿

《再別康橋》意象選擇的古典美

　　徐志摩的《再別康橋》雖是一首現(xiàn)代詩(shī)，但意象的選擇卻充滿古典韻味，這些蘊(yùn)含著獨(dú)特含義的意象不僅為本詩(shī)增添了深厚的文化底蘊(yùn)。

　　《再別康橋》抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)康橋依依惜別的深情，浸透了詩(shī)人無(wú)限眷戀的情感。詩(shī)中的云彩、金柳、柔波、青草、星輝、沉默等意象的選擇獨(dú)具特色，既傳統(tǒng)又有創(chuàng)新，營(yíng)造了一種唯美的離別氛圍。

　　在詩(shī)歌的第二節(jié)，詩(shī)人寫(xiě)道“那河畔的金柳，是夕陽(yáng)中的新娘，波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。”詩(shī)人把柳樹(shù)比作夕陽(yáng)中的新娘，形象逼真地寫(xiě)出了夕陽(yáng)下的柳樹(shù)的美好姿態(tài)，也寫(xiě)出了詩(shī)人對(duì)康橋濃烈而溫柔的愛(ài)。在這里，詩(shī)人選取“柳”意象并不是偶然的，這是中國(guó)古詩(shī)中的傳統(tǒng)意象，被賦予了“離別”的特定含義�！对�(shī)・小雅・采薇》“昔我往矣，楊柳依依，今我來(lái)思，雨雪霏霏。”便是士卒回憶當(dāng)初離家時(shí)，庭院、村落細(xì)柳飄飛的景象：當(dāng)征人與親人都沉浸在離別之中時(shí)，路邊的楊柳似乎也變得善解人意起來(lái)，那隨風(fēng)搖曳婀娜多姿的柔枝，仿佛正張開(kāi)溫情的翅膀，想再與征人握手或擁抱，希望他能再多停留一會(huì)，楊柳依依正寓含征人不忍與親友分別的依戀之情。自此，這一含有依戀、留別內(nèi)涵的“楊柳”意象，遂成為后代文學(xué)作品中描寫(xiě)親友離別時(shí)常用的專有名詞。甚至到了唐代，還發(fā)展成為一種“折柳贈(zèng)別”的習(xí)俗，“柳”因與“留”諧音，所以，親人、朋友離別常攀折楊柳，以“折柳”來(lái)表達(dá)祈求吉祥平安、生命常在、早歸故里的情感和愿望，通過(guò)攀折楊柳來(lái)抒發(fā)離別之痛，訴相思之苦，道平安之情，已經(jīng)成為一種時(shí)尚。這樣的例子在古詩(shī)中比比皆是，如李白《春夜洛城聞笛》“此夜曲中聞?wù)哿�，何人不起故園情”，通過(guò)夜中聽(tīng)《折楊柳》曲，抒發(fā)了對(duì)故園的思念之情;李白《憶秦娥》“簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別”其中的灞橋柳色是年年送別的見(jiàn)證人;無(wú)名氏的《眼兒媚》“楊柳絲絲弄輕柔，煙柳織成愁”寫(xiě)出了離別的輕愁;而柳永的“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?rdquo;更是千古傷別名句……可見(jiàn)，在古詩(shī)中，“柳”是書(shū)寫(xiě)離愁別緒必不可少的“背景”或“道具”。

　　《再別康橋》中的“金柳”就承襲了這一傳統(tǒng)意象的含義，巧妙地傳達(dá)了詩(shī)人對(duì)康橋的惜別之情。但詩(shī)人又有創(chuàng)造，一個(gè)“金”字把夕陽(yáng)照耀著柳樹(shù)所形成的特有色彩傳神地表達(dá)了出來(lái)，這就抹去了傳統(tǒng)離別中的凄涼意味，而給全詩(shī)涂上了一層溫暖的色調(diào)，溫潤(rùn)感人。

　　接著，詩(shī)人寫(xiě)到了第二個(gè)意象“軟泥上的青荇，油油的在水底招搖，在康河的柔波里，我情愿做一條水草”中的青荇，即一種水草，“青草”這一意象在古詩(shī)中也和離愁別緒緊密相連的。綿延無(wú)際的青草，如扯不斷的情絲，寄托了詩(shī)人綿延無(wú)盡的思念和離愁。古詩(shī)中就有“青青河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道”的句子。秦觀《八六子》“倚危亭，恨如春草，萋萋�盡還生。”白居易《賦得古原草送別》“遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。”都是用青草寫(xiě)離情的句子。青草之一望無(wú)際，象征離愁之綿綿而遠(yuǎn);青草之細(xì)碎濃密，象征離愁之盤(pán)曲郁結(jié);青草之隨處而生，象征離愁之浩渺無(wú)垠;崔顥《黃鶴樓》“晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁”里繁盛無(wú)邊的萋萋芳草，更讓遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)的游子充滿思鄉(xiāng)之情。

　　在本詩(shī)中，詩(shī)人選用水草意象好似隨手拈來(lái)，既符合寫(xiě)作時(shí)的具體語(yǔ)境，但在不經(jīng)意間，又暗含了“青草”這一意象的離別意義，真可謂是妙手偶得，令人驚嘆。不僅如此，水草的輕柔也為全詩(shī)籠上了一層柔美的意境。

　　在下一節(jié)，詩(shī)人說(shuō)“但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫;夏蟲(chóng)也為我沉默，沉默是今晚的康橋。”這與柳永“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”的`情感表達(dá)一脈相承，在悄悄、默默中蘊(yùn)含著幾許不舍和依戀。

　　其實(shí)，通觀全篇，承載著詩(shī)人情感的康河本身也正暗含了古典詩(shī)歌中水意象的特點(diǎn)。水的輕柔深渺、連綿不斷，恰如離愁揮之不去，古詩(shī)中此類詩(shī)句比比皆是如，“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”(歐陽(yáng)修《踏莎行》);“水流無(wú)限似儂愁”(劉禹錫《竹枝詞》);“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”(李煜《虞美人》)。水流無(wú)限，離情無(wú)限，一條康河，滿載詩(shī)人的柔情和別情，恰到好處的表達(dá)了詩(shī)人對(duì)康橋的留戀。

　　綜上所述，《再別康橋》的意象選擇極具古典美，這些意象的運(yùn)用使這首現(xiàn)代詩(shī)歌含蓄雋永、意蘊(yùn)豐厚。我們?cè)趯W(xué)習(xí)現(xiàn)代詩(shī)歌時(shí)，如果能留意從古詩(shī)意象的角度考查詩(shī)歌的情感表達(dá)，就會(huì)對(duì)詩(shī)歌有更深入的理解。

　　拓展：

　　《再別康橋》全文

　　輕輕的我走了，

　　正如我輕輕的來(lái);

　　我輕輕的招手，

　　作別西天的云彩。

　　那河畔的金柳，

　　是夕陽(yáng)中的新娘;

　　波光里的艷影，

　　在我的心頭蕩漾。

　　軟泥上的青荇，

　　油油的在水底招搖;