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詩歌的平仄怎么區(qū)分
在日復一日的學習、工作或生活中，大家都知道一些經(jīng)典的詩歌吧，詩歌具有精煉含蓄的特點，起著反映社會生活、表達思想感情的作用。那什么樣的詩歌才是好的詩歌呢？下面是小編精心整理的詩歌的平仄怎么區(qū)分，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
詩歌的平仄怎么區(qū)分 篇1
一，什么是平仄
簡言之，平仄是就聲調(diào)而論。漢字是單音節(jié)字，聲調(diào)具有區(qū)別字義的作用。所以聲調(diào)是漢語的自然屬性，而不是哪個人的發(fā)明創(chuàng)造。最先從理論到實踐發(fā)現(xiàn)并運用聲調(diào)的是南朝的沈約，他把聲調(diào)分為平、上、去、入四類（即所謂的“沈分法”）。平指的是平聲，仄的本意是“不平”，包括上、去、入三聲。
平仄是相對于古四聲而定的�，F(xiàn)代漢語普通話的四聲是陰平、陽平、上聲、去聲。古漢語發(fā)展到現(xiàn)代漢語，四聲已大不相同。但是，今四聲和古四聲是一脈相承的：古平聲分化成今四聲的陰平、陽平兩個聲調(diào)。古上聲和古去聲也大大致相當于今四聲的上聲和去聲。古入聲字消失了，只是在一些方言中，還不同程度地保留著。那么，古入聲字到哪里去了呢？分別轉(zhuǎn)到現(xiàn)代漢語普通話的今四聲里，叫“入派三聲”（陰平、陽平通稱為平聲，再加上聲去聲，合計為三聲）。這就會給今人識別平仄造成一定的困難。
進一步探討，由于漢字的讀音是由三部分決定的，即聲母、韻母、聲調(diào)。因此，平仄不單指聲調(diào)，還和聲母、韻母有關(guān)系。除去聲調(diào)外，韻母對區(qū)分平仄的影響要大于聲母。因為韻母主要由元音構(gòu)成，元音也叫母音；聲母則完全由輔音構(gòu)成，輔音也叫子音，顧名思義，子音沒有母音發(fā)音響亮清淅，輔音發(fā)音時聲音受阻。還因為韻母處在音節(jié)中聲母的后面，發(fā)音時大致以韻母的發(fā)音口型結(jié)束，聲母只起到輔助發(fā)音作用。
二，為何要講平仄
漢語是單音節(jié)字，一字一音，通過字音微妙多變的對比，也就是平仄交錯，可以達到聽覺上的享受，使之悅耳動聽，增強詩詞的抑揚頓挫效果，形成漢語的音樂美。平仄是漢語特有的東西，并非古人閉門造車的產(chǎn)物，而是歷代聲韻學家在研究分析古代語音規(guī)律后所達成的共識，也帶有一定的約定束成的因素。
在客觀聽覺和發(fā)音時個人感覺上，我們不難接受以下事實：1，有的字發(fā)音時口型圓，發(fā)音部位放松，聲音舒緩可延長。而有的字發(fā)音時口型收攏，發(fā)音部位緊張，發(fā)音短促急澀。（即聲母韻母的不同搭配所造成）2，發(fā)音時還有高低升降的不同，具體說有平的、升的、降的、曲折的（即聲調(diào)的不同調(diào)值）。平仄的區(qū)分正是建立在這種客觀存在之上。經(jīng)過對平仄合理安排的詩句，讀起來緩急相間，高低起伏，長短結(jié)合，松緊交錯，樂感自然而生。否則嘴巴老是張著合不上或撇著張不開，而喉舌緊張不得放松歇息，真可謂“苦不堪言”。或者聲調(diào)直來直去，繞去繞來，缺少變化，實在是“味同嚼蠟”。有些詩讀起來覺得拗口正是這個道理。
下面是一首“拗口詩”的精典之作，試體驗平仄失調(diào)、換氣不順的感覺：
苦雨中寄魯望唐·皮日休
涔涔將經(jīng)旬，昏昏空迷天。
鸕鶿成群嬉，芙蓉相偎眠。
魚通蓑衣城，帆過菱花田。
秋收吾無望，悲之真徒然。
三、律詩中平仄的運用
我國詩歌發(fā)展到齊梁時代，開始有意識地講求聲律。到了唐代，正式形成了以講平仄、對仗為形式的格律詩。以前對平仄、對仗、用韻等要求不嚴格或沒有要求的詩，叫“古體詩”，簡稱“古詩”或“古風”。與之相對應的格律詩，叫作“近體詩”。
平仄是律詩的重要組成部分。強調(diào)平仄，是為了使詩句抑揚頓挫，有音律和韻美。
律詩一般由八句構(gòu)成，每兩句為一聯(lián)。八句中第一、二句是“首聯(lián)”，第三、四句是“頷聯(lián)”，第五、六句是“頸聯(lián)”。第七、八句是“尾聯(lián)”。首聯(lián)、頸聯(lián)又可稱之為上聯(lián)，頷聯(lián)、尾聯(lián)又可稱之為下聯(lián)。每一聯(lián)中的`上一句是“出句”，下一句是“對句”。例如：
出句對句
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。（首聯(lián)）
莊生曉夢迷蝴蝶，蜀帝春心托杜鵑。（頷聯(lián)）
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。（頸聯(lián)）
此情可待成追憶，只是當時已惘然。（尾聯(lián)）
律詩講求“黏”、“對”。如果詩中的平仄格式不符合“黏”、“對”的規(guī)律，稱之為“失黏”、“失對”，都是律詩的大忌。
所謂“黏”，是指上聯(lián)對句第二字的平仄與下聯(lián)出句第二字的平仄相同。以上面所舉李商隱《錦瑟》為例，首聯(lián)對句第二個字是“弦”，為平聲，頷聯(lián)出句第二個字是“生”，也是平聲。頷聯(lián)對句第二個字是“帝”，為仄聲，頸聯(lián)出句第二個字是“�！�，也是仄聲。頸聯(lián)對句第二個字是“田”，為平聲，尾聯(lián)出句第二個字是“情”，也是平聲。這就是所謂的“黏”。
所謂“對”，是指一聯(lián)內(nèi)出句和對句第二個字的平仄相反。以上舉律詩為例：首聯(lián)出句第二個字是“瑟”，為仄聲；對句第二個字是“弦”，為平聲。頷聯(lián)出句第二個字是“生”，為平聲；對句第二個是“帝”，為仄聲。頸聯(lián)出句第二個字是“�！�，為仄聲；對句第二個字是“田”，為平聲。尾聯(lián)出句第二個字是“情”，為平聲；出句第二個字是“是”，為仄聲。
為何律詩制定“黏”、“對”規(guī)則時，落在每句的第二個字而不是其他字上？許多書里都沒有回答這個問題。根據(jù)我的看法，無論是五言還是七言，朗讀起來第二個字都比其他幾個字容易引人注意。這是聽覺上的自然感受，幾乎沒有道理可言。
律詩的每一句，平仄句式都是固定的。
其中五言律詩有兩類四種：
仄起甲1仄仄仄平平甲2仄仄平平仄
平起乙1平平仄仄平乙2平平平仄仄
七言律詩也有兩類四種：
平起甲1平平仄仄仄平平甲2平平仄仄平平仄
仄起乙1仄仄平平仄仄平乙2仄仄平平平仄仄
律詩對用韻的平仄也有規(guī)定，即一般只用平聲韻（極少數(shù)用仄聲韻）。而古體詩則可以用平聲韻，也可以用仄聲韻。
按照律詩“黏”、“對”規(guī)則和入韻原則（平聲韻入韻，仄聲韻一般不入韻）的規(guī)定，把上面四種句型配合安排，就是律詩的平仄格律：
1，平起首句入韻。
五言。七言
平平仄仄平，仄仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
2，平起首句不入韻。
五言。七言
平平平仄仄，仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
3，仄起首句入韻。
五言七言
仄仄仄平平，平平仄仄平。仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
4，仄起首句不入韻。
五言七言
仄仄平平仄，平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
以上為格律詩平仄句式固定后的四類八種搭配情況。
需要指出的是，不要被一串串的平平仄仄所嚇倒，也不必死記硬背，只要照章辦事，自己也可以推出來。
另外一個需要注意的是，律詩對平仄的要求很嚴格，但也充許某些地方不完全符合上述格律，這就是所謂的變格。但是變格也是要按游戲的規(guī)則來變。即只能出現(xiàn)在詩句的第一、三、五（五言詩不包括第五字）字。傳統(tǒng)的說法是“一、三、五不論，二、四、六分明。
詩歌的平仄怎么區(qū)分 篇2
平仄，是中國詩詞中用字的聲調(diào)。"平"指平直，"仄"指曲折。根據(jù)隋朝至宋朝時期修訂的韻書，如《切韻》、《廣韻》等，中古漢語有四種聲調(diào)，稱為平、上、去、入。除了平聲，其余三種聲調(diào)有高低的變化，故統(tǒng)稱為仄聲。
詩詞中平仄的運用有一定格式，稱為格律。平聲和仄聲，代指由平仄構(gòu)成的詩文的韻律。平仄是四聲二元化的嘗試。四聲是古代漢語的四種聲調(diào)。所謂聲調(diào)，指語音的高低、升降、長短。 平仄是在四聲基礎(chǔ)上，用不完全歸納法歸納出來的，平指平直，仄指曲折。
上聲，去聲，入聲為仄，剩下了的是平聲。
普通話入聲消失，入聲歸入仄聲中的上去兩聲和平聲中的陰平、陽平，這導致用普通話判別詩詞平仄會有錯誤。
平仄理論好比把四個班(四聲)學生按性別(平仄)分成男女兩類。至于這樣的`分法是否平均，不是平仄論者考慮的。
四聲，這里指的是古代漢語的四種聲調(diào)。我們要知道四聲，必須先知道聲調(diào)是怎樣構(gòu)成的。所以這里先從聲調(diào)談起。
聲調(diào)，這是漢語(以及某些其它語言)的特點。語音的高低、升降、長短構(gòu)成了漢語的聲調(diào)，而高低、升降則是主要的因素。拿普通話來說，共有四個聲調(diào):陰平聲是一個高平調(diào)(不升不降叫平);陽平聲是一個中升調(diào)(不高不低叫中);上聲是一個低升調(diào)(有時是低平調(diào));去聲是一個高降調(diào)。
古代漢語也有四個聲調(diào)，但是和今天普通話的聲調(diào)種類不完全一樣。古代的四聲是:
�、牌铰暎@個聲調(diào)到后代分化為陰平和陽平。
�、粕下�，這個聲調(diào)到后代有一部分變?yōu)槿ヂ暋?/p>
�、侨ヂ暎@個聲調(diào)到后代仍是去聲。
⑷入聲，這個聲調(diào)是一個短促的調(diào)子�，F(xiàn)代江浙、福建、廣東、廣西、江西等處都還保存著入聲。北方也有不少地方(如山西、內(nèi)蒙古)保存著入聲。
湖南的入聲不是短促的了，但也保存著入聲這一調(diào)類。北方的大部分和西南的大部分的口語里，入聲已經(jīng)消失了。北方的入聲字，有的變?yōu)殛幤剑械淖優(yōu)殛柶�，有的變�(yōu)樯下暎械淖優(yōu)槿ヂ�。就普通話來說，入聲字變?yōu)槿ヂ暤淖疃啵浯问顷柶�，變�(yōu)樯下暤淖钌�。西南方言�?從湖南到云南)的入聲字一律變成了陽平。
古代的四聲高低升降的形狀是怎樣的，不能詳細知道了。依照傳統(tǒng)的說法，平聲應該是一個中平調(diào)，上聲應該是一個升調(diào)，去聲應該是一個降調(diào)。
入聲應該是一個短調(diào)。《康熙字典》前面載有一首歌訣，名為《分四聲法》:
平聲平道莫低昂，
上聲高呼猛烈強，
去聲分明哀遠道，
入聲短促急疏藏。
這種敘述是不夠科學的，但是它也讓我們知道了古代四聲的大概。
四聲和韻的關(guān)系是很密切的。在韻書中，不同聲調(diào)的字不能算是同韻。在詩詞中，不同聲調(diào)的字一般不能押韻。
什么字歸什么聲調(diào)，在韻書中是很清楚的。在今天還保存著入聲的漢語方言里，某字屬某聲也還相當清楚。我們特別應該注意一字兩讀的情況。有時候，一個字有兩種意義(往往詞性也不同)，同時也有兩種讀音。例如"為"字，用作"因為"、"為了"，就讀去聲。在古代漢語里，這種情況比現(xiàn)代漢語多得多。試舉一些例子:
騎，平聲，動詞，騎馬;去聲，名詞，騎兵。
思，平聲，動詞，思念;去聲，名詞，思想，情懷。
譽，平聲，動詞，稱贊;去聲，名詞，名譽。
污，平聲，形容詞，污穢;去聲，動詞，弄臟。
數(shù)，上聲，動詞，計算;去聲，名詞，數(shù)目，命運;入聲(讀如朔)，形容詞，頻繁。
教，去聲，名詞，教化，教育;平聲，動詞，使，讓。
令，去聲，名詞，命令;平聲，動詞，使，讓。
禁，去聲，名詞，禁令，宮禁;平聲，動詞，堪，經(jīng)得起。
殺，入聲，及物動詞，殺戮;去聲(讀如曬)，不及物動詞，衰落。
有些字，本來是讀平聲的，后來變?yōu)槿ヂ暎且饬x詞性都不變。"望"、"漢"、"看"字都屬于這一類。"望"和"嘆"在唐詩中已經(jīng)有讀去聲的了，"看"字總是讀去聲。也有比較復雜的情況:如"過"字用作動詞是有時平去兩讀的，至于用作名詞，解作過失時，就只有去聲一讀了。
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