秦觀詞《如夢(mèng)令·池上春歸何處》賞析

　　《如夢(mèng)令·池上春歸何處》是宋代文學(xué)家秦觀的詞作。“池上”二句寫白晝所見(jiàn)之景。以“春歸”二字暗中反襯人不歸;“落花飛絮”在通常的傷春意緒之外，別有遭際坎坷的身世之嘆，感慨系之。“孤館”二句敘寫旅舍冷清、寂寞的環(huán)境，以及夢(mèng)中所見(jiàn)。“月堤歸路”是此詞的重心，承起拍中的“春歸”，點(diǎn)明詞的主旨，進(jìn)而完成了結(jié)構(gòu)上由“春歸”而及“人歸”的過(guò)渡，章法謹(jǐn)嚴(yán)。“無(wú)緒”三句是抒情。“簾外”句既是以景結(jié)情，又交待了夢(mèng)醒的原因。至此，一幅無(wú)情無(wú)緒的孤館夜雨圖清晰地展示出來(lái)。全詞抒發(fā)了作者凄涼的旅途感懷及思?xì)w的意緒。凄婉悲愴，不勝其情。

　　如夢(mèng)令

　　池上春歸何處?滿目落花飛絮。孤館悄無(wú)人，夢(mèng)斷1月堤歸路。無(wú)緒2，無(wú)緒。簾外五更風(fēng)雨。

　　詞句注釋

　　1、夢(mèng)斷：夢(mèng)醒。

　　2、無(wú)緒：沒(méi)有興致。

　　白話譯文

　　水池上到處漂著落花柳絮，春天到哪里去了?孤寂的旅館內(nèi)悄無(wú)人聲，夢(mèng)中的我正行走在灑滿月光的湖堤上，突然夢(mèng)斷人醒。傷心至極，只好坐聽(tīng)窗外五更時(shí)分的風(fēng)雨。

　　創(chuàng)作背景

　　此詞作于紹圣四年(1097)春末作者謫居郴州之時(shí)。

　　秦觀作品鑒賞

　　詞的開(kāi)篇兩句是作者對(duì)春去的嘆息。“池上”一問(wèn)橫空而來(lái)，充滿了惋惜、無(wú)奈和迷惘。接著作者描寫漫天的“落花飛絮”，背景也正是在“池上”。這些漫天的落花飛絮，飄灑下來(lái)，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，墜落往池面上，隨水流逝。而對(duì)這樣一幕場(chǎng)景，滴居、漂泊多年的秦觀，內(nèi)心自然會(huì)涌起無(wú)限的春愁。這種“春愁”，不再是某些婉約詞人所抒寫的閑愁，此時(shí)在他心中的”春愁”，不僅有對(duì)歲月流逝的哀嘆，更有對(duì)功業(yè)無(wú)成而生命漸漸走到盡又的無(wú)限悲涼。“孤館”“夢(mèng)斷”二句，正是表現(xiàn)這種悲涼。“夢(mèng)斷”二字點(diǎn)明開(kāi)篇兩句描寫的景象是作者從夢(mèng)中醒來(lái)時(shí)一瞬間的所見(jiàn)。從下文還可以知道，作者醒來(lái)時(shí)才剛剛“五更”，天方微亮，“悄無(wú)人”正符合此時(shí)的場(chǎng)景。詞人從“月堤歸路”這一重回故鄉(xiāng)的美夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己仍舊是在“孤館”之中，身邊沒(méi)有親人也沒(méi)有朋友。放眼望去，屋外一派春去的落莫，此情此景，引發(fā)作者無(wú)窮的哀傷。

　　于是詞人孤寂地坐著，靜靜地感受著哀傷，”無(wú)緒，無(wú)緒”四個(gè)字，把這種哀傷如吟唱一般地表達(dá)出來(lái)。“無(wú)緒”是“無(wú)奈”，是“無(wú)計(jì)”，是“無(wú)情”，是“無(wú)聊”，種種復(fù)雜的感情都包容在這兩句簡(jiǎn)單嘆息之中。宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》后集卷三九：“東坡言《如夢(mèng)令》曲名，本唐莊宗制。一名《憶仙姿》。嫌其不雅。改名《如夢(mèng)令》。莊宗作此詞.卒章云‘如夢(mèng)，如夢(mèng)，和淚出門相送。’取以為之名。”《如夢(mèng)令》這一詞調(diào)的命名，正是因?yàn)橄麻犨@兩句，因此詞家用這一詞調(diào)時(shí)，往往在這兩句上費(fèi)盡心機(jī)，比如李清照《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》用“知否，知否”，形象地寫出疑問(wèn)與感傷的語(yǔ)氣，為人所激賞。秦觀的《如夢(mèng)令·遙夜沉沉如水》作“無(wú)寐，無(wú)寐”，非常警醒、精練。而此詞中，“無(wú)緒，無(wú)緒”同樣極為含蓄深沉，絲毫不遜于前人后人。

　　“簾外五更風(fēng)雨”具有象征意義。作者在美夢(mèng)破碎之后心緒不寧，聽(tīng)著簾外的風(fēng)雨，預(yù)感到更壞的厄運(yùn)將要到來(lái)。全同以此作結(jié)，顯得極為絕望，可見(jiàn)這一時(shí)期秦觀的思想。這一句同時(shí)也交代了整首詞發(fā)生的時(shí)間、背景，讀者因此可以知道，上文所描寫的“落花飛絮”等場(chǎng)景，都是在五更時(shí)候，都是在風(fēng)雨之中，更添一份落寞悲涼。

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