林黛玉不喜歡南宋詩人陸游作品

　　林黛玉，中國古典名著《紅樓夢》的女主角，金陵十二釵之首，西方靈河岸絳珠仙草轉(zhuǎn)世真身，榮府千金賈敏與巡鹽御史林如海之女，賈母的外孫女，賈寶玉的姑表妹、戀人、知己，賈府通稱林姑娘。她生得傾城傾國容貌，兼有曠世詩才，是世界文學(xué)作品中最富靈氣的經(jīng)典女性形象。

　　陸游(1125—1210)，字務(wù)觀，號放翁，越州山陰(今浙江紹興)人。南宋著名詩人。創(chuàng)作詩歌今存九千多首，是我國存詩量最多的詩人，其詩歌內(nèi)容多集中在抒發(fā)政治抱負(fù)，反映人民疾苦和描述日常生活兩個(gè)方面。與楊萬里、范成大、尤袤合稱為南宋“中興四大詩人”。林黛玉不喜歡陸游的詩句有以下幾個(gè)方面的原因。

　　陸游有些詩句流于淺近滑易。“重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多”出自陸游《書室明暖，終日婆娑其間，倦則扶杖至小園，戲作長句二首》全詩為：

　　美睡宜人勝按摩，江南十月氣猶和。

　　重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多。

　　月上忽看梅影出，風(fēng)高時(shí)送雁聲過。

　　一杯太淡君休笑，牛背吾方扣角歌。

　　據(jù)錢仲聯(lián)先生校注，該詩紹熙五年(1194年)冬作于山陰。此時(shí)陸游70歲，屬于其晚年作品。平心而論，單就本詩而言，陸游以細(xì)膩的筆觸描述了自己終日伏桌書房，埋首苦讀，氣溫回暖，疲倦了便扶杖出庭，小園踱步。觀梅影橫斜，聽雁聲陣陣。作者在對日常生活的吟詠中，引發(fā)“牛背吾方扣角歌”的賦閑蕭散之情，很能代表陸游詩歌在表現(xiàn)日常生活方面的高度成就。

　　但同時(shí)，陸游詩也有著比較嚴(yán)重的缺點(diǎn)，有些詩流于淺近滑易。

　　且看他的《還東》詩：

　　還東寒暑幾推移，漸近黃梅細(xì)雨時(shí)。

　　窗下興闌初掩卷，花前技癢又成詩。

　　囊錢不貯還成癖，官事都捐未免癡。

　　賴是病軀差勝舊，一杯藜粥且扶衰。

　　該詩作于宋寧宗嘉定二年(1209年)夏，亦即陸游去世的前一年，頗能說明陸游晚年詩作質(zhì)量的一些問題。全詩敘述自己“還東”后的心情變化，口語化風(fēng)格明顯，“還成癖”、“未免癡”雜錯(cuò)其間，通俗易懂，無含蓄蘊(yùn)藉之致，且有明顯湊泊痕跡。陸游最后二十年的作品，數(shù)量占全部詩稿三分之二以上，是其子收拾成編，其間精粗雜陳，詩作質(zhì)量良莠不齊。這其中，諸如此類“花前技癢又成詩”的淺近之作不在少數(shù)。應(yīng)當(dāng)說，“林黛玉”直言指出“斷不可學(xué)這樣的詩”，的確具有鑒詩慧眼。

　　詩題字句和詩意重復(fù)出現(xiàn)。據(jù)錢仲聯(lián)《劍南詩稿校注》(上海古籍出版社1985年版)附錄《篇名索引》統(tǒng)計(jì)：陸詩中僅詩題重復(fù)達(dá)40次以上的就有5例：《雜興》68首，《雜感》61首，《秋思》55首，《秋興》46首，《幽居》40首，其他如《春日》、《夏日》之類的詩題也都反復(fù)出現(xiàn)。

　　陸游在具體創(chuàng)作中雖然明確反對雕琢，如其在《詩稿》卷七十八《讀近人詩》中云“琢雕自是文章病，奇險(xiǎn)尤傷氣骨多”;又在卷十九《夜坐示桑甥十韻》中說“大巧謝雕琢，至剛反摧藏”，但就自身的近體詩而言，往往在錘煉好佳句之后，一用再用，甚至多到令人窒息。對此，后人頗多微詞。清人袁枚在《小倉山房詩集》卷二十五中說：“……重復(fù)多繁詞。香山與放翁，此病均不免。”朱彝尊更是在《曝書亭集》卷四十二《書劍南集后》中譏諷其“句法稠疊，令人生憎”。如，陸游在《書室明暖》中用過“重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多”之后，似乎對錘煉之妙頗為得意，又在《閑中》套用，“活眼硯凹宜墨色，長毫甌小聚墨多”。又如，對“心如”、“身是”句式的鐘愛�！恫≈泻喼購浶缘取罚�“心如澤國春歸雁，身是云堂早過僧”;《寒食》：“身如巢燕年年客，心羨游僧處處家”;《秋日懷東湖》：“身如巢燕臨歸日，心似堂僧欲動時(shí)”;《夏日雜題》：“情懷萬里長征客，身世連床旦過僧。”

　　對某一特定時(shí)期所存在的個(gè)體生命感悟，陸游也是不惜一詠再詠。如，陸游經(jīng)常會在心情孤寂落寞的時(shí)候讀《周易》、《離騷》二書，他便反復(fù)道：《閉門》：“研朱點(diǎn)《周易》，飲酒讀《離騷》”;《小疾謝客》：“癡人未害看《周易》，名士真須讀《楚辭》”;《六言雜興》：“病里正須《周易》，醉中卻要《離騷》”;《書懷示子橘》：“問看飲酒詠《離騷》，何似焚香對《周易》”;《遣懷》：“窮每占《周易》，閑唯讀楚《騷》”;《自貽》：“病中看《周易》，醉后讀《離騷》”;《雜賦》：“體不佳時(shí)看《周易》，酒痛飲后讀《離騷》。”

　　詩題、字句和詩意的重復(fù)出現(xiàn)，一者可見作者對于某題某句的鐘愛，但機(jī)械反復(fù)，更多地?fù)p害了詩歌的內(nèi)在流動性和出奇出新之根本要求。對此，錢鍾書先生的批評一針見血，“古來大家，心思句法，復(fù)出重見，無如渠之多者。”“他若'夏淺勝春’、'莫安排’、'兀兀’、'騰騰’等成語，'葛天民’、'濟(jì)元元’等結(jié)語，皆屢用不一用，幾乎自作應(yīng)聲之蟲。似先組織對仗，然后拆補(bǔ)完篇，遂失檢點(diǎn)。雖已其才大思巧，善于泯跡藏拙，而湊填之痕，每不可掩。”

　　部分詩篇模仿痕跡明顯議論相互矛盾。自從嚴(yán)羽在《滄浪詩話》中有過對宋詩“以文字為詩，以議論為詩，以才學(xué)為詩”的尖銳批評，便幾乎成為后人首可的綱領(lǐng)性認(rèn)同。雖然嚴(yán)羽口中的“宋詩”弊端主要是來自“蘇、黃”，但這種批評在陸游身上同樣有著不同程度的顯現(xiàn)。

　　在具體創(chuàng)作中，陸游喜歡運(yùn)用典故和點(diǎn)化前人詩句，體現(xiàn)出鮮明的“宋派”特點(diǎn)。這一者是他用功甚勤，學(xué)通四部的原因(莫礪鋒教授有文《陸游詩歌中的學(xué)者自畫像》對此論之甚詳)，再者也是他時(shí)常模仿晚唐詩人的緣故。如，許渾《陵陽初春日寄汝洛舊游》有句：“萬里綠波魚戀釣，九重霄漢鶴愁籠”，陸游便在《寄贈湖中隱者》中道：“力頃煙波鷗境界，九天風(fēng)露鶴精神”;司空圖有“得劍乍如添健仆，亡書久似憶良朋”句，陸游《到嚴(yán)州十五晦朔》便仿其式意：“名酒過于求趙璧，異書渾似借荊州”。

　　陸游詩中同樣多用議論，但又往往在議論間出現(xiàn)矛盾。比如陸游曾多次描述自己殺虎的英雄壯舉，《劍南詩稿》卷四《聞虜亂有感》：“前年從軍南山南……赤手曳虎毛毿毿”;卷十一《建安遣興》：“刺虎騰身萬目前，白袍濺血尚依然”;卷十四《十月二十六夜夢行南鄭道中》：“奮戈直前虎人立，吼裂蒼崖血如注”;卷二十六《病起》：“少年射虎南山下，惡馬強(qiáng)弓看似無”。驚心動魄場面如在眼前，但又或說箭射，或說劍刺，或說血濺白袍，或說血濺貂衣，或說在秋，或說在冬，撲朔迷離，難以判定。繼而又在《劍南詩稿》卷二《上巳臨川道中》中說：“平生怕路如怕虎”，其膽怯程度也簡直難以和上述的英雄壯舉相統(tǒng)一。

　　這些詩歌中缺點(diǎn)的出現(xiàn)，當(dāng)是陸游以一生創(chuàng)作近萬首詩歌的速度，尤其是后20年中閑居無事又做詩很多，沒有充足的時(shí)間在修改上精益求精所致，也正如李重華《貞一齋詩說》中所言，“大約伸紙便得數(shù)首，或更至數(shù)十首，以故流滑淺易居多”。

　　曹雪芹詩詞創(chuàng)作觀中力主典雅蘊(yùn)藉之美，“不以詞害意”，推崇盛唐詩歌，有其深刻的時(shí)代背景和文化氛圍，這和陸游部分詩作中所暴露出的流于平滑淺易，語句重復(fù)、有句無篇，模仿明顯、議論矛盾等弊端大相徑庭，甚至格格不入。因此，林黛玉不喜歡陸游的詩句。

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