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淺析婉約派代表李清照的詩(shī)詞人生
【導(dǎo)讀】李清照(約1084-約1155)，號(hào)易安居士，是詩(shī)、詞、散文皆有成就的宋代女作家，但她最擅長(zhǎng)的、成就最高的還是詞，是“婉約派”的代表詞人。她是宋代可以和第一流作家抗衡的女詞人，作品散失很多，今傳《漱玉詞》一卷。
李清照，號(hào)易安居士，山東濟(jì)南人，是宋代詞壇婉約派的代表作家，被后世稱為婉約派的“一代宗師”。父親李格非是蘇軾的學(xué)生，母親王氏也知書能文�？梢哉f，李清照是出生在一家學(xué)術(shù)、藝術(shù)空氣都十分濃厚的家庭里。李清照在不同的社會(huì)生活經(jīng)歷中，個(gè)人的心里歷程也經(jīng)歷了不同的變化，這表現(xiàn)在她的詞作中，其前期的詞風(fēng)表現(xiàn)為清新明快、活潑婉媚、真摯纏綿的特點(diǎn);而后期的詞風(fēng)則表為蒼涼沉郁、凄咽悲楚、濃哀苦愁的特點(diǎn)。她將女性細(xì)膩、婉約的內(nèi)心世界，用具體的文字表現(xiàn)出來，開辟了一道獨(dú)特的文化風(fēng)景。我們可以看到以下反映她處于不同人生時(shí)期不同經(jīng)歷的幾首詞：
一、前期部分
1.天真可愛的少女時(shí)期-《如夢(mèng)令》
幼時(shí)的李清照是一個(gè)性格活潑開朗、無比熱愛生活的女子。她不像一般的大家閨秀，把自己的生活圈子局限于閨房繡樓之內(nèi)，而是常常走出重門深院，投入大自然的懷抱之中，寄情于山水，表現(xiàn)出她那蓬蓬勃勃的春春氣息。如寫于十多歲的《如夢(mèng)令》就集中地表現(xiàn)了她熱愛生活、熱愛自然的情懷：
常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鴛。
寥寥數(shù)語，似乎是隨意而出，卻是句句含有深意。開頭兩句，寫沉醉興奮之情。接著寫“興盡”歸家，又“誤入”荷塘深處，別有天地，更令人流連。最后一句，純潔天真，言盡而意不盡。從這首詞中我們可以清楚地看到了李清照童年時(shí)代那活潑開朗的性格。她無拘無束，無憂無慮，像一顆自由的種子，健康地成長(zhǎng)著。在她身上基本看不到什么封建閨范、禮教枷鎖的影子，而大自然的晚霞落日，綠水紅蓮、鷗鷺?biāo)B這些有名的景物卻在她的身上留下了天然的素樸與自由的印跡。詞中所表現(xiàn)的她早年的這種生活，雖然多少帶有貴族少女的閑情逸致，但是，作品中洋溢著的蓬勃朝氣和對(duì)大自然的由衷熱愛躍然紙上，字里行間分明可以看到一個(gè)十多歲的小女孩那無拘無束、天真爛漫的形象。而這首風(fēng)格歡快的詞也成為她早期的代表作之一，甚至可以算得上其“成名作”。
2:渴望愛情的少女時(shí)期——《點(diǎn)絳唇》 除此而外，渴望美滿愛情生活是李清照追求人生美好幸福的又一集中反映，如《點(diǎn)絳唇》：
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，依門回首，卻把青梅嗅。
這首詞的上片描寫少女蕩秋千盡情嬉戲的場(chǎng)面。自由自在的少女宛如一只快樂的小鳥，在“露濃花瘦”的暮春時(shí)節(jié)，氣候冷暖適宜，著“輕衣”而蕩秋千，以致渾身“薄汗”玩得酣暢淋漓。下片寫客人來訪，少女匆忙躲入閨中這樣一個(gè)忙亂的小場(chǎng)面。“蹴罷秋千”，稍作休息，卻正好碰上了客人來訪，為了躲避來客，慌張不知所措到“襪刬金釵溜”。像李清照這樣大膽、真率、任性的少女，有如此過度的害羞與緊張，暗示著來客與她有著密切的關(guān)系。李清照畢竟不是一般少女，臨進(jìn)閨房之門的一剎那，她尋找借口“依門回首”，峰回路轉(zhuǎn)，佯裝“卻把青梅嗅”，暗地里端詳來客。“嗅青梅”這一動(dòng)作描寫，把這位天真活潑、爽朗可愛的少女，從急切希望看清來人是誰，到發(fā)現(xiàn)令人愛慕的少年郎時(shí)那種芳心欲動(dòng)，心潮難抑的難以言傳的內(nèi)心活動(dòng)，細(xì)致傳神地勾畫了出來，真是細(xì)致入微，做到了“狀難寫之景，如在目前” 。從這首詞中我們不難看出，李清照的閨中生活是無憂無慮的，充滿了開心與快樂。
3:初嫁的新婦——《減字木蘭花》
在中國(guó)古代“父母之命，媒妁之言”的婚姻格局中，李清照可謂是幸運(yùn)至極，她和趙明誠(chéng)的結(jié)合可謂“有情人終成眷屬”。相對(duì)美滿幸福的婚姻生活，為李清照個(gè)性的持續(xù)發(fā)展提供了又一種良好的氛圍環(huán)境。李清照對(duì)生活更加充滿信心，其自主、自強(qiáng)、自信的性格最終走向定型。愛情使得新婚燕爾的李清照文思泉涌，她在詩(shī)作中大膽表露自己的情感，表達(dá)了一個(gè)新婚女子特有的真摯纏綿的柔情。如《減字木蘭花》：作者以活潑、清新、淺俗的語言表現(xiàn)了一個(gè)少婦嬌羞動(dòng)人姿容，反映了新婚初期閑適、幸福的生活。
賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。
這是他們婚后的甜蜜。
我們也從這首《減字木蘭花》中看到了她天真的態(tài)度，愛美的心情和好勝的脾性，更是將其初為人婦的形象刻畫得入木三分。全篇通過買花、賞花、戴花、比花，生動(dòng)地表現(xiàn)了年輕詞人天真、愛美情和好勝的脾性。全詞語言生動(dòng)活潑，富有濃郁的生活氣息，是一首獨(dú)特的閨情詞。
4: 思念夫君的少婦—《醉花陰》
丈夫趙明誠(chéng)要經(jīng)常外出游學(xué)、為官，為了前途，感情甚濃的二人不得不忍受分離之苦。在丈夫離開自己的漫長(zhǎng)日子里，李清照不可避免的會(huì)有無盡的離愁別緒。對(duì)于丈夫的思念也是溢于言表。在離別以后，兩人時(shí)常鴻雁傳書，以寄相思之情。她濃濃的思念之情灌注在了她的詞作之中。《醉花陰》就是一個(gè)典型的代表：
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
送別了丈夫，不免有些失落感，舉目所見，不管是白云、佳節(jié)美酒、黃昏，皆與丈夫聯(lián)系起來，這種感情既執(zhí)著，又纏綿，擺脫不開，擱置不下。上片由白天寫到夜晚，愁苦孤獨(dú)之情充滿其中。下片則倒敘黃昏時(shí)獨(dú)自飲酒的凄若，末尾三句設(shè)想奇妙，比喻精彩，末句“人比黃花瘦”，更成為千古絕唱�！⊥ㄓ^全篇，詞人以細(xì)膩委婉的筆觸抒寫自己對(duì)丈夫的綿綿不絕的相思之情，用平常無奇的文字表現(xiàn)新奇的意境。正是由于有了那種夫妻間纏綿悱惻的感情，才使得李清照創(chuàng)作出如此感人肺腑的作品。此詞是李清照細(xì)膩深婉的風(fēng)格的最好詮釋，也使《醉花陰》成為李清照的代表作之一。
二、后期部分
孤獨(dú)飄零的中年女性--《聲聲慢》
時(shí)世變遷，在詞人中年時(shí)，金兵入侵，北宋滅亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。國(guó)家危亡、故鄉(xiāng)淪陷、丈夫病逝、多年收藏的金石書畫也全部散失，自己流落在逃難的隊(duì)伍中。這一連串的打擊使她嘗盡了國(guó)破家亡、顛沛流離的苦痛。在經(jīng)歷了國(guó)破家亡的種種苦難之后，處于中晚年時(shí)期的李清照陷于愁苦之中。詞人終日沉醉于酒，以緩解心靈的苦痛，打發(fā)苦悶的歲月，她孤身一人四處飄零，像是落在四面不著邊際的深淵里，有著可怕的孤獨(dú)感。于是她寫下了這樣一首《聲聲慢》：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急?雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)，愁字了得!
《聲聲慢》這首詞，通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發(fā)作者孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。詞風(fēng)深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期詞作的開朗明快。 通過對(duì)殘秋景色的描繪和自己百無聊賴獨(dú)守空居的寂寞生活的描寫，表達(dá)了詞人故國(guó)滅亡，夫死家破，飽經(jīng)憂患和漂泊流離的凄慘孤寂的愁苦之情。詞人將現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷及情感體驗(yàn)融入創(chuàng)作之中，有著深刻的現(xiàn)實(shí)意義和社會(huì)意義。是后期作品之中的典型佳作。
通過以上幾首李清照作于不同時(shí)期的詞作，我們看到了一個(gè)女人一生的蛻變。“沒有真情實(shí)感，抒情詩(shī)便沒有生命。李清照在詞中展示的種種情感之所以打動(dòng)人，并不只是憑著她突出的語言才能，更主要的是她作品中真情實(shí)感的流露。她在不同時(shí)期，在經(jīng)歷不同的情感變遷面前，將感情融入生活與創(chuàng)作之中，向世人傾訴。我們知道，在“才女”的外衣下，李清照也是一個(gè)普普通通的女人，她有所有女性都有的纖細(xì)敏感的情感，有對(duì)愛情的渴望，有對(duì)愛人的依賴，也有對(duì)人生的慨嘆。只能說，在經(jīng)歷了各種各樣的事情之后，李清照在不斷成長(zhǎng)，不斷蛻變。她的思想日益成熟，不再有小女兒的幻想，更多的則是對(duì)于生活的感嘆與無奈。
正是由于李清照將其人生經(jīng)歷及情感變化融入其作品之中，才使她的作品更加能夠觸及我們的心靈。也使得她成為中國(guó)文學(xué)史上偉大的女性作家，成為“婉約派的一代宗師”。
參考書目
《李清照集校注》王學(xué)初校注，人民文學(xué)出版社，1979
《中國(guó)歷代文學(xué)作品選》朱東潤(rùn)主編 上海古籍出版社，2002
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