李清照 滿庭芳小閣藏春

　　《滿庭芳·小閣藏春》

　　朝代：宋代

　　作者：李清照

　　原文：

　　小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅更好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寥渾似，何遜在揚(yáng)州。

　　從來，知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)柔。更誰家橫笛，吹動(dòng)濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流。

　　《滿庭芳·小閣藏春》賞析：

　　詞的起筆與詞題好似無關(guān)，但卻描繪了一個(gè)特殊的抒情環(huán)境。前人稱這種寫法為“先盤遠(yuǎn)勢(shì)”。作者首先寫出了她住處的寂寞無聊：“小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。”“小閣”即小小的閨閣，這是婦女的內(nèi)寢，“閑窗”即表示內(nèi)外都是閑靜的。“藏”與“鎖”互文見義。美好的春光和充滿生氣的白晝，恰恰被藏鎖在這狹小而閑靜的圈子里。唐宋時(shí)富貴之家的內(nèi)寢往往有廳堂相連結(jié)。小閣設(shè)畫堂里側(cè)。春光和白晝俱藏鎖住了，暗示這里并未感到它們的存在，因而畫堂顯得特別深幽。“深幽”極言其堂之狹長、暗淡、靜闃。作者已習(xí)慣這種環(huán)境，似乎還滿意于它的深幽。古人愛尚雅潔者都喜焚香。篆香是一種中古時(shí)期的高級(jí)盤香。它的燒盡，表示整日的時(shí)光已經(jīng)流逝，而日影移上簾箔即說明黃昏將近。從所描述的小閣、閑窗、畫堂、篆香、簾箔等情形推測(cè)，抒情女主人公是生活在上層社會(huì)中的婦女，富貴而安閑，但環(huán)境的異常冷清寂寞也透露了其生活不幸的消息。“手種江梅漸好”是詞意的轉(zhuǎn)折，開始進(jìn)入詠物。黃昏臨近之時(shí)，女主人公于室外見到親手種植的江梅，忽然產(chǎn)生一種欣慰。它的“漸好”能給種樹人以安慰;欣賞“手種江梅”，又會(huì)有許多往事的聯(lián)想，因而沒有必要再臨水登樓賞玩風(fēng)月了。除了對(duì)梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦，于應(yīng)賞玩的景物都失去了興致。

　　詞上闋的結(jié)尾，由賞梅聯(lián)想到南朝文人何遜迷戀梅花的事，使詞情的發(fā)展向借物抒情的方問過渡，漸漸進(jìn)入作者所要表達(dá)的主旨。何遜(約480—520)是南朝梁代著名的文學(xué)家。他的詩情辭宛轉(zhuǎn)、意味雋美，深為唐宋詩人杜甫和黃庭堅(jiān)所贊賞。梁代天監(jiān)(梁武帝年號(hào)，502—519)年間，他曾為建安王蕭偉的水曹行參軍兼記室，有詠梅的佳篇《揚(yáng)州法曹梅花盛開》(亦作《詠早梅》)。清人江昉刻本《何水部集》于此詩下注云：“遜為建安王水曹，王刺揚(yáng)州，遜廨舍有梅花一株，日吟詠其下，賦詩云云。后居洛思之，再請(qǐng)其任，抵揚(yáng)州，花方盛開，遜對(duì)花仿惶，終日不能去。”何遜對(duì)梅花的一片癡情，是其寂寞苦悶情附著所致。杜詩有“東閣官梅動(dòng)詩興，還如何遜在揚(yáng)州”(《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》)。清照用何遜之事，又兼用杜詩句意;按她的理解，何遜在揚(yáng)州是寂寥的。她在寂寞的環(huán)境里面對(duì)梅花，遂與何遜身世有某些共鳴之感。

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