冬日手記心情日記

　　一

　　魯迅似乎對(duì)于冬天并無(wú)好感，在那些“表現(xiàn)深切和格式特別”的短篇中，嚴(yán)冬往往與悲哀的事物相聯(lián)。然而，我仿佛記得見(jiàn)過(guò)一幀魯迅、蔡元培與蕭伯納在宋慶齡宅院中的合影，那是舊上海的冬天，蕭索的園子、癯然的樹(shù)干、一地衰草，矮小的大先生，身著棉袍，右手持煙，露出往常相片中難得一見(jiàn)的笑容。在這里，我們似乎能窺出一點(diǎn)《看蕭和“看蕭的人們”記》中，魯迅對(duì)蕭伯納驚鴻一瞥的好感，“這并不是因?yàn)榭戳怂�的作品或傳記，佩服得喜歡起來(lái)，僅僅是在什么地方見(jiàn)過(guò)一點(diǎn)警句，從什么人聽(tīng)說(shuō)他往往撕掉紳士們的假面，這就喜歡了他了。還有一層，是因?yàn)橹袊?guó)也常有模仿西洋紳士的人物的，而他們卻大抵不喜歡蕭。被我自己所討厭的人們所討厭的人，我有時(shí)會(huì)覺(jué)得他就是好人物�！贝颂�，我們看不到任何政治身份、文化背景與家國(guó)現(xiàn)狀的差異，沒(méi)有陰郁、隔膜、國(guó)民性，唯見(jiàn)他的率真、幽默與犀利。那是一年中最冷的月份，灰寒的背景下，似乎唯有那指端所挾紙煙一星微暗的火，傳來(lái)些許的暖意。

　　二

　　據(jù)說(shuō)馬塞爾·普魯斯特倒是不怎么討厭冬天，那是因?yàn)橛煽莶轃釋?dǎo)致的哮喘，使他不得不大部分時(shí)間呆在溫暖舒適的臥室里，過(guò)著深居簡(jiǎn)出的日子，鳥(niǎo)囀鶯啼的春天于他而言，無(wú)疑是危險(xiǎn)的季節(jié)，楓丹白露的美景最終只能通過(guò)憶念落到筆下。那些綿延的細(xì)節(jié)（小到眾所周知的小馬蒂蘭點(diǎn)心）、漫無(wú)邊際的遐思（抽象的哲學(xué)問(wèn)題），還有完美的結(jié)構(gòu)與夢(mèng)幻的文字之美，在時(shí)光的香味里，輕輕翻閱著從前。冬天的窗外，殘?jiān)吕湔铡⑺囊翱彰�，一片蒼涼與冷峻，正好適于他那冷靜與敏銳的神經(jīng)，爐火已不溫了，蟲(chóng)聲寂寥，從前的逝水年華卻歷歷在目，躺在松軟的眠床上，他藝術(shù)的眼睛里涌現(xiàn)眾多我們平常所難感到的風(fēng)景。也許，一個(gè)真正的寫作者擁有的唯有永恒的記憶，并且能夠幸運(yùn)地回到自身的經(jīng)驗(yàn)，最終，一如馬塞爾·普魯斯特，在數(shù)不勝數(shù)的瑣憶里，構(gòu)造了時(shí)代的全景。

　　三

　　永無(wú)窮盡的景致，在某種意義上，無(wú)論細(xì)瑣、卑微，還是風(fēng)華絕代，個(gè)人經(jīng)驗(yàn)永恒，一如貢布里希所言，只有藝術(shù)家，沒(méi)有藝術(shù)。一個(gè)顯而易見(jiàn)的事實(shí)就是，藝術(shù)實(shí)踐早于我們?nèi)魏蝹�(gè)體的生命，而我們反復(fù)實(shí)踐與借用的只是一己之見(jiàn)。然而，正是托爾斯泰、哈代的冬天，巴金、朱自清的冬天，以其獨(dú)特的經(jīng)驗(yàn)，豐富了那個(gè)寒冷的季節(jié)。那么，在這個(gè)初冬某個(gè)光線稀薄的下午，我在書(shū)架上看到了什么？哦，那是多年之前的某個(gè)隆冬，我離開(kāi)半山的公寓，隨某個(gè)書(shū)商去擇幾部舊書(shū)。十二月雨霧迷蒙的午后，一路泥濘，幾株枯樹(shù)倒在野地里，荒寒、冷寂，然而，我所抵達(dá)的村落，卻秩序井然，到處是慣見(jiàn)的鄉(xiāng)村閣樓。老式的建筑格局，光線有些陰暗，廂房的苞谷散發(fā)出雨天霉變后特有的.酣甜�；颐擅傻奶�，整飭的雨檐、烏青的圍墻以及風(fēng)雨剝蝕的臺(tái)階，這種鄉(xiāng)村特有的寂寞與自足，讓人聯(lián)想起簡(jiǎn)·奧斯汀或者哈代。那天，我在幾排書(shū)架之間逡巡許久，最終選擇了魯迅上世紀(jì)70年代的別集、葉圣陶文集、米蘭。昆德拉最早的幾種譯本，以及兩冊(cè)精裝的《追憶逝水年華》。冬季的鄉(xiāng)村闃無(wú)人聲，仿佛沉睡了一般，寥廓的青天之下，那些房子淹沒(méi)在雨霧之中，猶如一場(chǎng)虛無(wú)的夢(mèng)幻。

　　四

　　我還記得多年前看過(guò)的一部法國(guó)電影《冬天的心》（還有什么比在涼月孤懸的夜晚觀看一部法國(guó)電影更令人懷想？）我記得男女主人公寧?kù)o的瘋狂，而它所透出的靜默、嘆息與沉思的意味，含蓄幽微，就像在徐志摩《沙揚(yáng)娜拉》那首詩(shī)里，低頭的溫柔、不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞以及那珍重里蜜甜的憂愁，萬(wàn)種情思，盡在無(wú)語(yǔ)凝噎之中�；叵肫饋�(lái)，這也許是我看過(guò)的最具法國(guó)氣質(zhì)的電影，那種錯(cuò)過(guò)、遲疑、眷戀、悵惘，背對(duì)塵世，內(nèi)斂而飽滿，仿佛有種生生不息的遺憾之美。永逝的愛(ài)，更接近的生命的真實(shí)，一如拉康所言，心想事成之人并非絕對(duì)快樂(lè)。當(dāng)伍爾芙懷揣碎石，走進(jìn)家門口那片湖水，那一刻，遠(yuǎn)離意味著回歸與永恒。也許冬天，在某種意義上，就是一種保持距離的愿望，讓現(xiàn)實(shí)與幻想都退居內(nèi)心，并讓背影像一枚落葉，隨寒風(fēng)與流水永駐于心。

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