表達(dá)方式
13、元稹《菊花》"不是花中偏愛菊,此花開盡更無花",點(diǎn)出喜愛菊花的原因和對(duì)菊花歷盡風(fēng)霜而后凋的堅(jiān)貞品格的贊美。（議論）
14、"樓船夜雪瓜洲渡,鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)"。陸游《書憤》用敘述的方式寫自己親臨抗金前線的值得紀(jì)念的往事。（記敘）
15、江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。（杜甫《漫成一絕》）詩(shī)歌從水中月影寫起,生動(dòng)描寫了白鷺曲著身子,恬靜地夜宿在月照下的沙灘,船尾大魚躍出水面而發(fā)出拔刺的響聲,一動(dòng)一靜構(gòu)成了江上月夜寧?kù)o的美景。（描寫--以動(dòng)襯靜）
16、一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點(diǎn)聲。（劉頒《雨后池上》）一、二兩句以"水面平"、"明鏡照檐楹"等寫出了荷花池塘雨后幽美迷人的靜態(tài)。三、四兩句用"忽起""垂楊舞"及垂楊葉上的雨滴被風(fēng)吹到荷葉上發(fā)出的"萬點(diǎn)"聲響等，表現(xiàn)了雨后池塘的一種動(dòng)態(tài)美。詩(shī)既寫出了靜態(tài)，又寫出了動(dòng)態(tài)，以靜顯動(dòng)，又以動(dòng)襯靜，動(dòng)靜結(jié)合，組成了一幅雨后池塘春景圖。另外，以"明鏡"喻池塘，突出了池水之平凈。（描寫--動(dòng)靜結(jié)合）
17、"蟬噪林愈靜,鳥鳴山更幽"。用"蟬噪""鳥鳴"-動(dòng)景,寫山林的"幽靜"。（描寫--以動(dòng)襯靜）
18、漢樂府《陌上�！穼�(duì)秦羅敷的描寫"頭上倭墮髻,耳中明月珠。緗綺為下裙,紫綺為上襦。行者見羅敷,下?lián)埙陧殹Ｉ倌暌娏_敷,脫帽著搔頭。耕者忘其犁,鋤者忘其鋤。來歸相怨怒,但坐觀羅敷。"前四句是正面描寫,寫羅敷的服飾美；后八句是側(cè)面描寫,寫周圍的人為羅敷所吸引的神態(tài)。（描寫--正側(cè)）
19、如李白的"仰天大笑出門去,我輩豈是蓬蒿人",狂放得意這情溢于言表。如王之渙《登鸛雀樓》"白日依山盡,黃河入海流。欲窮千里目,更上一層樓。"前兩句寫景,后兩句直接抒發(fā)在這樣的環(huán)境里產(chǎn)生的情懷,天然的形勢(shì)、闊大的氣象與詩(shī)人在這景象面前產(chǎn)生的富有哲理的思想融合在一起。（抒情--直抒胸臆）
20、柳宗元在《江雪》中就運(yùn)用了點(diǎn)面結(jié)合的方式。"蓑笠翁"在畫面上顯得比較小,但處在非常顯眼的位置,是詩(shī)的中心,"孤舟蓑笠翁"屬于點(diǎn)的描繪；前兩句"千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅"屬于面的鋪陳,詩(shī)句從"鳥飛絕"、從"人蹤滅"寫盡了人物處境的苦寒與孤寂,并在"山""徑"前冠之以數(shù)量詞"千""萬",對(duì)突出人物堅(jiān)忍不拔、卓然而立的品格起到了很好的鋪墊作用。（描寫--點(diǎn)面結(jié)合）
21、"生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄"，抒發(fā)了女詞人慷慨激昂的人生理想，含蓄地批判了南宋朝廷茍且偷安、偏安江南的懦弱行為。"人生自古誰無死，留取丹心照汗青"，抒發(fā)了文天祥精忠報(bào)國(guó)，鞠躬盡瘁死而后已的英雄氣概。（抒情--直抒胸臆）
22、李白的《春夜洛城聞笛》中"此夜曲中聞?wù)哿�，何人不起故園情"，詩(shī)人聽到折柳曲的笛聲，不禁產(chǎn)生濃濃的思鄉(xiāng)之情。即景抒情是指遇到眼前的景物或場(chǎng)景油然而生感慨。（抒情--即景抒情）
23、知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。（李清照《如夢(mèng)令》）《如夢(mèng)令》中李清照對(duì)春光的留念惜別之情，正是借助于海棠花一夜之間已是"綠肥紅瘦"的景象來抒發(fā)的。（抒情--借景抒情）
24、"晨起動(dòng)征鐸,客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月,人跡板橋霜。槲葉落山路,枳花明驛墻。因思杜陵夢(mèng),鳧雁滿回塘。"溫廷筠《商山早行》首聯(lián)中起句以時(shí)間、事件、環(huán)境三者相互照應(yīng),寫出旅客的辛勞,對(duì)句直抒詩(shī)人的感慨。"客行"與"故鄉(xiāng)"相比較,自然生出一個(gè)"悲"字來。（抒情--情因景生）
藝術(shù)手法
25、桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。（李白《贈(zèng)汪倫》）桃花潭水之深"不及"汪倫情誼之厚，從而襯托了汪倫深厚的情感；另外，用潭水和情誼相比，變無形的情感為生動(dòng)的形象，空靈而有余味，自然而又情真。（襯托）
26、國(guó)破山河在，城春草木深。（杜甫《春望》）"國(guó)破"與"山河在"，"城春"與"草木深"，亦即國(guó)家破亡與山河依舊，城春之明媚與景象之荒蕪，兩相對(duì)照，加深了情感。另外，"國(guó)破"的頹壁殘?jiān)c富有生氣的"城春"對(duì)比強(qiáng)烈，從而表現(xiàn)了作者對(duì)國(guó)破家亡的無限痛惜之感。（襯托、對(duì)比）
27、遲日?qǐng)@林悲昔游，今春花鳥作邊愁。獨(dú)憐京國(guó)人南竄，不似湘江水北流。（杜審言）"今春花鳥作邊愁"，詩(shī)人緣情寫景，景隨情遷，鳥語(yǔ)花香也化作遠(yuǎn)去邊疆的哀愁了。從藝術(shù)手法看，詩(shī)人用花鳥反襯"愁"之深重。（擬人、反襯）
28、越王勾踐滅吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。（李白《越中覽古》）前三句描寫越宮昔日繁榮和最后一句描寫今日遺址的冷落凄涼形成強(qiáng)烈的對(duì)比,其中蘊(yùn)含著詩(shī)人深沉的歷史思考。（對(duì)比、用典）
29、寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。（柳永《雨霖鈴》）上片除"念、闊"外,寫的都是眼前的實(shí)景實(shí)事,寫詞人和心愛的人不忍分離又不得不分離的心情,是實(shí)寫；下片寫對(duì)別后生活的設(shè)想,是虛寫,著意描繪詞人孤獨(dú)寂寞。"今霄酒醒何處,楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?這是設(shè)想的別后的景物:一舟離岸,詞人酒醒夢(mèng)回,只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳,一彎殘?jiān)赂邟炝�。（虛�?-設(shè)想未來之境）另外，《雨霖鈴》上片描寫送別的環(huán)境,作者濃墨重彩,極力渲染一種凄涼的氣氛,加重了離愁別恨。柳永的"今宵酒醒何處,楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)?,場(chǎng)景描寫之中,寄寓著詩(shī)人的離愁別恨。（虛實(shí)結(jié)合、渲染、寓情于景）
30、《孔雀東南飛》“孔雀東南飛,五里一徘徊",從孔雀因顧戀配偶徘徊不前的情形,引出仲卿和蘭芝的不忍分離又不得不分離,最后雙雙徇情的故事。（比興）
31、張可久的《〔中呂〕賣花聲?懷古》"美人自刎烏江岸,戰(zhàn)火曾燒赤壁山,將軍空老玉門關(guān)。傷心秦漢,生民涂炭,讀書人一聲長(zhǎng)嘆。"以英雄美人的窮途末路和民生疾苦對(duì)比,表達(dá)了對(duì)普通百姓的深切同情。（對(duì)比）
32、王維《山居秋暝》"明月松間照,清泉石上流。"前一句寫山上一塵不染的松樹,皎潔的月光,以及月光穿過樹葉的縫隙在林間留下班駁的影子,都給人以明凈清幽的感受--這是通過靜態(tài)描寫來突出山中的靜謐。第二句寫山泉因雨后水量充足,流勢(shì)增大,從石上流過,淙淙有聲--這是動(dòng)態(tài)描寫,以動(dòng)襯靜,更反襯出山中的寧?kù)o。（動(dòng)靜結(jié)合）
33、如陸游的《卜算子?詠梅》"驛外斷橋邊,寂寞開無主。已是黃昏獨(dú)自愁,更著風(fēng)和雨。無意苦爭(zhēng)春,一任群芳妒,零落成泥碾作塵,只有香如故"全詞以梅自喻,借梅花的悲慘遭遇,喻托作者報(bào)國(guó)無門、屢受排擠與打擊的不平心境。又如陸游《卜算子詠梅》
“零落成泥碾作塵,只有香如故"
王安石《北陂杏花》“一陂春水繞花身,身影妖嬈各占春。縱被春風(fēng)吹著雪,絕勝南陌碾成塵"兩首,分別用"梅花""杏花"象征著不隨俗,出類拔萃、性格堅(jiān)強(qiáng)的人,是詩(shī)人自己寧為玉碎不為瓦全的寫照。（象征、托物言志）（托物言志、象征）
34、杜牧的《泊秦淮》"煙籠寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨,隔江猶唱《后庭花》。""商女不知亡國(guó)恨"就是曲筆,因?yàn)樯膛鞘毯钏说母枧?她們唱什么是由聽者的趣味而定的,可見真正"不知亡國(guó)恨"的是那座中的欣賞者--封建貴族、官僚、豪紳。詩(shī)作最后兩句于婉曲輕麗的風(fēng)調(diào)之中,表現(xiàn)出辛辣的諷刺、深沉的悲痛和無限的感慨。表達(dá)了封建知識(shí)分子對(duì)國(guó)事懷抱隱憂的的心境,又反映了官僚貴族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來填補(bǔ)他們腐朽而空虛的靈魂。（曲筆）
35、"風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回",杜甫《登高》首聯(lián)俯仰所見所聞,一連出現(xiàn)六個(gè)特寫鏡頭,渲染秋江景物的特點(diǎn)。本是國(guó)畫得一種畫法，在需要強(qiáng)調(diào)的地方,用水墨或淡的色彩涂抹畫面,顯出物象陰陽(yáng)向背,以加強(qiáng)藝術(shù)效果。這種加強(qiáng)形象的手法,就是渲染。詩(shī)歌中則是指通過對(duì)環(huán)境、景物或人物的行為、心理的描寫、形容或烘托,以突出形象,加強(qiáng)藝術(shù)效果的一種表現(xiàn)手法。（渲染）
36、如杜甫的"好雨知時(shí)節(jié),當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜,潤(rùn)物細(xì)無聲",寫景之中包含著對(duì)春雨的喜悅之情。（寓情于景）
37、如《孔雀東南飛》中的"......纖纖作細(xì)步,精妙世無雙",由足至頭、至腰、至耳、至指、至口、至步,一連串夸張性的鋪陳,旨在描寫蘭芝的美,更表現(xiàn)她的從容鎮(zhèn)定。（鋪排）
38、如李白常把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境、仙境,自然界與人類社會(huì)打成一片,他的《夢(mèng)游天姥吟留別》以飛越的神思結(jié)構(gòu)全詩(shī),詩(shī)人的想象猶如天馬行空,所描繪的夢(mèng)境、仙境,正是他所向往追求的光明美好的理想世界。（虛寫--聯(lián)想想象）
39、"錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年"李商隱的《錦瑟》首聯(lián)用瑟這種樂器起興,由此而思及"華年"。起興,興是先言他物以引起所詠之辭。（起興）
40、劉禹錫的《望洞庭》"湖光秋月兩相和,潭面無風(fēng)鏡未磨。遙望洞庭山水色,白銀盤里一青螺。"選擇了月夜遙望的角度,通過極富想象力的描寫,將洞庭的湖光山色別出心裁地再現(xiàn)于紙上。（比喻）
41、《夢(mèng)游天姥吟留別》中的黑暗現(xiàn)實(shí)；《虞美人》中的"春花秋月何時(shí)了"；《念奴嬌赤壁懷古》中上闕的"亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪",寫赤壁險(xiǎn)峻的形勢(shì)。在詩(shī)歌中,"實(shí)"是指客觀世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境。（實(shí)寫）
42、例如李煜《虞美人》中"雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改",句中"故國(guó)"的"雕欄玉砌"存在,但此時(shí)并不在眼前,也是虛象。作者將"雕欄玉砌"與"朱顏"對(duì)照著寫,頗有故國(guó)凄涼,物是人非之感。再如蘇軾的《念奴嬌赤壁懷古》中云:"談笑間,檣櫓灰飛煙滅。"再現(xiàn)了火燒赤壁這一史實(shí)。顯然不是發(fā)生在眼前,故也是虛景。（虛寫--已逝之景）
43、辛棄疾的"醉里挑燈看劍,夢(mèng)回吹角連營(yíng)實(shí)。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外聲,沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快,弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事,贏得生前生后名,可憐白發(fā)生虛！"寫出了理想和現(xiàn)實(shí)的巨大矛盾,理想在現(xiàn)實(shí)中幻滅,這正是辛棄疾一生的悲憤。（虛寫--想象）
44、王昌齡《閨怨》"閨中少婦不知愁,春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色,毀教夫婿覓封侯。"先寫少婦"不知愁",后寫"悔"--先揚(yáng)后抑。通過對(duì)少婦情緒變化的刻畫,深刻表現(xiàn)少婦因觸景而產(chǎn)生的感傷和哀怨的情緒,突出了"閨怨"的主題。（抑揚(yáng)）
45、"大江東去,浪淘盡、千古風(fēng)流人物。故壘西邊,人道是、三國(guó)周郎赤壁。"
蘇軾《念奴嬌?赤壁懷古》這首詞要塑造的人物形象是周瑜,卻從"千古風(fēng)流人物"寫起,由此引出赤壁之戰(zhàn)時(shí)的"多少豪杰",最后才集中為周瑜一人,突出了周瑜在作者心中的主要地位。（襯托）
篇章結(jié)構(gòu)
46、倒裝:是指故意顛倒順序,以達(dá)到加強(qiáng)語(yǔ)勢(shì),錯(cuò)綜句法等修辭效果的一種修辭手法。如辛棄疾《西江月》"七八個(gè)星天外,兩三點(diǎn)雨山前"（天外七八個(gè)星,山前兩三點(diǎn)雨）,"舊時(shí)茅店社林邊,路轉(zhuǎn)溪橋頭忽見"（溪橋路轉(zhuǎn),忽見社林邊舊時(shí)茅店）。在山前疏雨將來時(shí),"忽見"從前歇過的那家茅店,心情是驚喜的,用倒裝句除了滿足韻律的需要外,將"忽見"后移也可強(qiáng)調(diào)驚喜之情。再如"故國(guó)神游,多情應(yīng)笑我,早生華發(fā)"應(yīng)為"神游故國(guó),應(yīng)笑我多情,早生華發(fā)"。（倒裝）
47、李清照的《聲聲慢》開頭"尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚"十四個(gè)字,表現(xiàn)了作者孤獨(dú)、寂寞、凄苦、復(fù)雜而深切的心理狀態(tài),為全詩(shī)定下了一個(gè)孤獨(dú)的感情基調(diào)。（疊詞）
48、辛棄疾《丑奴兒?書博山道中壁》"少年不識(shí)愁滋味,愛上層樓,愛上層樓。為賦新詞強(qiáng)說愁。而今識(shí)盡愁滋味,欲說還休。欲說還休,卻道'天涼好個(gè)秋'。"上片寫的是年輕時(shí)候無所事事,無病呻吟的"閑愁”,下片寫的是而今關(guān)懷國(guó)事報(bào)國(guó)無門的"哀愁"。上下兩片采用了重章疊句的結(jié)構(gòu)形式,在反復(fù)詠唱中,即使語(yǔ)言具有音樂美,又在內(nèi)容上形成鮮明對(duì)比。（重章疊句）
高考板塊模擬練習(xí)3（時(shí)間：15分鐘，滿分：13分）
閱讀下面這首詩(shī)，回答后面的問題。（8分）（南京市2007屆一診，12）
和晉陵陸丞早春游望1
杜審言
獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥2，晴光轉(zhuǎn)綠蘋3。
忽聞歌古調(diào)4，歸思欲沾襟。
【注】1晉陵：今江蘇常州。2黃鳥：黃鶯。3綠蘋：水中浮萍。4古調(diào)：這里指陸丞作的《早春游望》。
（1）結(jié)合詩(shī)句，簡(jiǎn)要說說早春"物候新"的表現(xiàn)。（4分）
海上朝霞燦爛，江邊梅開柳綠，天氣暖和，黃鶯歡鳴，陽(yáng)光明媚，浮萍泛綠。
（2）詩(shī)歌抒發(fā)了什么感情？是怎樣抒發(fā)這種感情的？請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。（4分）
歸思（思念家鄉(xiāng)）；二三兩聯(lián)借景抒情，最后一聯(lián)直抒胸臆。
補(bǔ)寫出下列名篇名句中的空缺部分。（兩題任選一題）（5分）（江蘇2007屆高三12月月考模擬題）
（1）子曰："吾十有五而志于學(xué)，三十而立，四十不惑，五十而知天命，六十而耳順，七十而從心所欲，不逾規(guī)。"（《論語(yǔ)》）
《離騷》中表明屈原堅(jiān)定志向的名句是：亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔。
老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已。（三國(guó)曹操《龜雖壽》）
（2）聯(lián)想是回憶的一種形式。表象聯(lián)想就是表象之間彼此互相引起的。"落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色"，這是由空間上的接近而引起的聯(lián)想。"故壘西邊，人道是三國(guó)周郎赤壁"，由歷史事件發(fā)生的地點(diǎn)聯(lián)想到有關(guān)歷史人物，這是相關(guān)聯(lián)想。"問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流"由"愁"想到江水長(zhǎng)流，這是由特征相似引起的聯(lián)想�！杜眯小分械囊痪�"嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤"，由琴聲想到珠玉聲，是聲音的類比聯(lián)想。
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