阿爾弗萊德·西斯萊(Alfred Sisley，1839-1899)1839年出生在巴黎;但其父母都是英國(guó)人，西斯萊的父親由于經(jīng)商成功，西斯萊自幼就在優(yōu)越的家庭環(huán)境中成長(zhǎng)。幼年時(shí)的西斯萊是在巴黎渡過(guò)的，十八歲時(shí)西斯萊遵循父親的期望前往倫敦習(xí)商四年，回來(lái)后在一家商行工作�？墒撬麉s喜歡鉆研文學(xué)和繪畫(huà)，他研究莎士比亞、透納和康斯泰布爾。
西斯萊作為典型的印象派畫(huà)家廣為人知。他幾乎只是描繪風(fēng)景畫(huà)，他對(duì)于光線和天氣給法國(guó)北部田園地帶的天空，河流，運(yùn)河，原野，以及他居住的繁忙村莊所帶來(lái)的效果有著濃厚的興趣。從陰雨連綿的國(guó)民節(jié)假日(7月14日)和炎熱似火的盛夏，到白雪皚皚的村莊和冰凍三尺的河流，從春天的涓涓細(xì)流到波濤洶涌的洪水，在各種主題面前，他總是謹(jǐn)慎，耐心地描繪出無(wú)線微妙變化的季節(jié)。西斯萊盡管在印象主義運(yùn)動(dòng)中處于核心位置，但也許由于其十分謹(jǐn)慎的性格，他的朋友，以及莫奈，雷諾阿等畫(huà)家伙伴也一直與他保持著一定距離。作為英國(guó)人的西斯萊曾經(jīng)數(shù)次嘗試獲得法國(guó)公民權(quán)，但都未能如愿。西斯萊雖然出生于富裕的商人家庭，但他的大部分生涯是在貧困中度過(guò)的。西斯萊與其他印象主義者不同，他在生前既沒(méi)有獲得成功，也沒(méi)有獲得社會(huì)的廣泛承認(rèn)，他度過(guò)了幾乎是隱士一樣的寂寞晚年。
1862年，西斯萊進(jìn)入格萊爾畫(huà)室習(xí)畫(huà)，并結(jié)識(shí)了克勞德·莫奈(Claude Monet，F(xiàn)rench Impressionist Painter)、巴齊依和奧古斯特·雷諾阿)等人。四位志同道合的青年畫(huà)家，經(jīng)常結(jié)伴到巴黎近郊的楓丹白露林中進(jìn)行戶外寫生。對(duì)西斯萊而言，將畫(huà)架由室內(nèi)移到戶外，不但是一種嶄新的嘗試，也讓他尋獲了另一片創(chuàng)作天地。
阿爾弗萊德·西斯萊(1839-1899年)生于巴黎,逝于莫萊.他和莫奈一起,是純正印象派的真正代表.如果不算初期的作品,那他的肖像和靜物比任何一位畫(huà)家都畫(huà)得少,他幾乎只畫(huà)風(fēng)景,而且在一生當(dāng)中,作品沒(méi)有深刻的變化.人們說(shuō)他的出世之作,特別是參加1866年沙龍的最早的作品帶有柯羅和庫(kù)爾貝的畫(huà)風(fēng),那的確是道出了他所喜愛(ài)的方向.與印象派的其他朋友們相比,他的運(yùn)氣還算不錯(cuò),開(kāi)始時(shí),在經(jīng)濟(jì)上沒(méi)有他們那樣困難.然而,正當(dāng)他不得不為新繪畫(huà)而戰(zhàn)斗時(shí),他卻破產(chǎn)了,這時(shí),再較之他的朋友們,可是備受煎熬之苦了.畢沙羅和塞尚在最倒霉的日子里,每張畫(huà)最少也還能賣到40法郎,可他曾不止一次地以30或25法郎出售自己的作品.此外,西斯萊還未能享受到自己思想和藝術(shù)的勝利,便與世長(zhǎng)辭了.事實(shí)上,他剛一去世,人們就承認(rèn)了他的天才,其作品也很快被標(biāo)出了高價(jià).
西斯萊的畫(huà)幾乎全部是風(fēng)景,而在風(fēng)景中,又主要表現(xiàn)塞納河谷,巴黎地區(qū),特別是以他作為真正畫(huà)家之一的楓丹白露地區(qū).他能令人贊嘆地,象莫奈一樣敏銳地表現(xiàn)樹(shù)葉的低語(yǔ)與水波的閃亮.同時(shí),他比莫奈更會(huì)保存風(fēng)景的結(jié)構(gòu),并沒(méi)有把它僅僅變?yōu)樗查g變幻的顏色和光的反映.在他的畫(huà)里,形是很嚴(yán)格的,并沒(méi)有因氣氛而溶化.樹(shù)就是樹(shù),屋就是屋.他的藝術(shù)沒(méi)有任何系統(tǒng)的東西,也不采用布丁那種低地平線的辦法,如果他在某些畫(huà)中給予天空以很大位置,那么,這塊天空會(huì)通過(guò)它的運(yùn)動(dòng),它的色彩與畫(huà)家所表現(xiàn)的主題合為一體.他的每幅畫(huà)都使人感到盡善盡美,人們想不出比他的楓丹白露森林中所畫(huà)的更為茂密的小樹(shù)林,比他的《馬爾里洪水》更慘的發(fā)水場(chǎng)面,比盧夫西恩更悲傷的雪景,比圣馬邁更明亮的春天.他不要任何強(qiáng)烈,粗暴的效果,這一美妙溫柔的藝術(shù),以無(wú)窮的詩(shī)情畫(huà)意表出了畫(huà)家從1879年以后定居的莫萊城的安寧平靜生活.
盡管他有過(guò)與其他印象派畫(huà)家類似的命運(yùn),年青時(shí)也同巴齊耶,莫奈,雷諾阿一樣,進(jìn)過(guò)格雷爾畫(huà)室,在漫長(zhǎng)的艱難歲月里,也得到過(guò)收藏者面包師米雷小小的慷慨幫助,但是人們對(duì)他的作品與生活寫的不多,原因倒不是由于他缺乏天分,而是由于他的一生盡管厄運(yùn)不斷,卻尚無(wú)驚心動(dòng)魄的冒險(xiǎn)場(chǎng)面.由于他的藝術(shù)完全服從于感覺(jué),不想去表現(xiàn)任何迅猛建立的制度,因此他也就沒(méi)有準(zhǔn)備要給人以長(zhǎng)篇大論.在英國(guó)的幾次逗留也好,想要被沙龍接受的愿望也好,貧困的生活也好,都沒(méi)有動(dòng)搖西斯萊的信念和使他改變自己的畫(huà)風(fēng).他雖不好高騖遠(yuǎn),卻恪守信念,始終忠于自己和朋友. 在西斯萊約800幅油畫(huà)作品中，大多是風(fēng)景畫(huà)，他熱愛(ài)大自然的天性和樸實(shí)的情感在創(chuàng)作上表露無(wú)遺。畢沙羅曾表示，西斯萊是最純粹的印象派畫(huà)家，因?yàn)樗麍?jiān)守原初的作畫(huà)理念——透過(guò)光與色彩的表現(xiàn)來(lái)捕捉自然風(fēng)景瞬間的真實(shí)印象。
在印象派畫(huà)家里，西斯萊是唯一的一個(gè)只畫(huà)風(fēng)景畫(huà)的人。有一則評(píng)論評(píng)價(jià)他的風(fēng)景畫(huà)是印象派最美的畫(huà)。在這幅畫(huà)里人們可以感覺(jué)到作者對(duì)洪水的憂慮，那鉛灰色的天空似乎正孕育著另一場(chǎng)暴雨。關(guān)于馬爾利港洪水這個(gè)題材西斯萊作了若干張畫(huà)，每一張都刻畫(huà)了不同時(shí)間的光的變化