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李元膺 《洞仙歌》原文翻譯及賞析
古詩詞是闡述心靈的文學(xué)藝術(shù)，而且古詩詞在語文教材中也是很重要的一門課程，下面給大家分享一下李元膺 《洞仙歌》原文翻譯及賞析，歡迎閱讀。
一年春好處，不在濃芳，小艷疏香最嬌軟。
[譯文] 一年之中，最美好的春天不是花團(tuán)錦簇的時(shí)候，早春梅花暗香浮動、楊柳依依的景致才是最嬌媚柔和的。
[出自] 北宋 李元膺 《洞仙歌》
一年春物，惟梅柳間意味最深。至鶯花爛漫時(shí)，則春已衰遲，使人無復(fù)新意。予作《洞仙歌》，使探春者歌之，無后時(shí)之悔。
雪云散盡，放曉晴池院。楊柳于人便青眼。更風(fēng)流多處，一點(diǎn)梅心，相映遠(yuǎn)，約略顰輕笑淺。
一年春好處，不在濃芳，小艷疏香最嬌軟。到清明時(shí)候，百紫千紅，花正亂，已失春風(fēng)一半。早占取韶光共追游，但莫管春寒，醉紅自暖。
注釋：
放：露出。
青眼：指初生之柳葉，細(xì)長如眼。
約略：大概，差不多。
疏香：借指梅花。
亂：熱鬧，紅火。
韶光：美好的時(shí)光，常指春光。
但莫管：只是不要顧及。
譯文1：
雪后陰云散盡，拂曉時(shí)池水花木的庭院已然放晴。楊柳綻放著嫩芽新葉，遇人便露出了喜悅媚眼。更有風(fēng)流多情，是那一點(diǎn)梅心。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地與楊柳相映，隱約地露出淡淡的哀愁、微微的笑容。
一年春光最好處，不在繁花濃艷，那梅柳初綻的清艷花朵和疏淡芳香最是嬌媚溫柔。到了清明時(shí)節(jié)，繁花盛開一片紛亂，現(xiàn)在極盛衰微的征兆，已喪失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游樂追歡，莫管料峭春寒，醉酒紅顏渾身自然溫暖。
譯文2：
雪晴云散，大地春回。拂曉時(shí)天已放晴，庭院里一片清新。楊柳遇人便露出喜悅的媚眼；比她更風(fēng)流多情的是那一點(diǎn)點(diǎn)的梅花，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地與楊柳相映，那嬌美的姿容，如美人微皺娥眉、笑靨輕輕。
一年中春光最美處，不在繁花似錦，那楊柳初綻的清艷花朵和疏淡芳香才最是嬌媚溫柔。到清明節(jié)，萬紫千紅、艷香紛呈時(shí)，春天已逝去一半了。我勸世人要及早地抓住短促的春光，共同游樂追歡，不要怕春寒料峭。酒醉之后，紅光滿面，渾身自然就溫暖了。
【評點(diǎn)賞析】
本篇為詠春之詞。但詞人著意歌詠的是梅柳早春，而不是萬紫千紅的晚春。詞人刻意描繪早春梅柳的綽約風(fēng)姿，認(rèn)為一年美好之處就在早春梅柳嬌軟之時(shí)，進(jìn)而抒寫賞春要及早、莫怕春寒的生活哲理。極具特色，極富情致。
本詞的主旨已在小序中點(diǎn)明，即告訴人們應(yīng)及時(shí)行樂，免生懊悔。
詞的上半部分寫景，以梅和柳為中心。冬去春來，梅花凋落，柳葉新生，詞人把這一季節(jié)更替的情景濃縮到一個(gè)狹小的空間里，手法高妙。隨后幾句是對梅、柳的特寫。“楊柳于人便青眼”，寫柳葉剛剛生出，像美人的眉眼。人們高興時(shí)往往眼睛正視，青處居多，所以說“青眼”。這兩個(gè)字以物寫情，寓情于景，頗為精彩。之后寫與柳色“相映遠(yuǎn)”的梅花�！耙稽c(diǎn)梅心”同樣使用擬人手法，與柳眼相對應(yīng)，梅花將落未落，浮在綠葉之中，就像一顆顆紅心輕躍，早春風(fēng)韻，表露無遺。
詞的下半部分寫游春所感�！耙荒辍比�，是詞人眼中所見的春景，頗具特色。他認(rèn)為此時(shí)的梅、柳“小艷疏香”，遠(yuǎn)勝“濃芳”�！暗角迕鳌比涔P鋒陡轉(zhuǎn)，寫“萬紫千紅”的暮春之景，繁華將盡，“已失春風(fēng)一半”，這一方面仍是反襯早春之美，另一方面更引出 “早占取韶光”的勸勉，因?yàn)樵~人認(rèn)為只有這樣才能不負(fù)大好春光。
這首詞主題突出，結(jié)構(gòu)井然。寓情于景，新奇濃艷，詞人提出不懼春寒才能早享春光的主張，意味深長。
此篇小序表明詞首是意提醒人們及早探春，無遺后時(shí)之悔。然而，詞有所本，唐楊巨源《城東早春》云：“詩家清景新春，綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦，出門俱是看花人”舊意新調(diào)，此詞自有可喜之處。
上片分寫梅與柳這兩種典型的早春物候。隆冬過盡，梅發(fā)柳繼，詞人巧妙地把這季節(jié)的消息具體化一個(gè)有池塘的宅院里。當(dāng)雪云剛剛散盡，才放曉晴，楊柳便綻了新芽。柳葉初生，形如媚眼，故云：“楊柳于人便青眼”。人們喜悅時(shí)正目而視，眼多青處，故曰：“青眼”。這兩個(gè)字狀物寫情，活用擬人手法，意趣無窮。與柳色“相映遠(yuǎn)”的，是梅花�！耙稽c(diǎn)梅心”，與前面柳眼的擬人對應(yīng)，寫出梅柳間的關(guān)系。
蓋柳系新生，梅將告退，所以它不象柳色那樣一味地喜悅，而約略有些哀愁，“約略顰輕笑淺”。而這一絲化微笑中幾乎看不見的哀愁，又給梅添了無限風(fēng)韻，故云：“更風(fēng)流多處”梅不柳。
“一年春好處”句，即用韓愈詩句“最是一年春好處”意，挽合上片，又開下意：“至鶯花爛熳時(shí)，則春已衰遲，使人無復(fù)新意�！� “小艷疏（淡）香”上承柳眼梅心而來，“濃芳”二字則下啟“百紫千紅”。清明時(shí)候，繁花似錦，百紫千紅，游眾如云。“花正亂”的“亂”字，表其熱鬧過火，反使人感到“無復(fù)新意”，它較之“爛漫”一詞更為別致，而稍有貶意。
因?yàn)檫@種極盛局面，實(shí)是一種衰微的征兆，故道：“已失了春風(fēng)一半�！边@春意闌珊之際，特別使人感到韶光之寶貴。所以，詞人篇終申明詞旨：“早占取韶光共追游，但莫管春寒，醉紅自暖�！边@里不僅是勸人探春及早，還有更深一層的意思：蓋春寒料峭，雖不如春暖花開為人所喜愛，但更宜杯酒。而一旦飲得上了臉，也就寒意盡去了。
文學(xué)賞析
這首詞被前人許以“獨(dú)識春光之微”（沈際飛《草堂詩余四集》），其實(shí)不然。因?yàn)樵~有所本，楊巨源《城東早春》云：“詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦，出門俱是看花人�！表n愈《早春呈水部張十八員外》亦云：“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都�！本鹊么艘狻２贿^，同樣意思發(fā)而為詞，以比興手法出之，仍饒有新意。
詞的開篇，先點(diǎn)明季節(jié)性，“雪云散盡”，春回大地，然后再說明自己觀察的具體時(shí)間（放曉晴）和地點(diǎn)（庭院）。庭院里所有，正如序言所寫“一年春物，唯梅、柳間意味最深”，所以也就著重描寫楊柳和梅花。楊柳才剛發(fā)出嫩芽，片片柳葉，就仿佛細(xì)長的眼睛一般，詞人見此即喜，因?yàn)樾蕾p孟春，所以也欣賞孟春之柳，加以青眼�？墒撬粚懽约呵嘌弁瑓s說柳以青眼望人，這里足把自己喜悅的心情，運(yùn)用擬人的手法和“柳眼”這一傳統(tǒng)比喻相結(jié)合起來了。寫完柳以后，再寫梅花，梅花瓣小而蕊重，所以說“一點(diǎn)梅心”，前面既然以眼眉來喻柳，這里就用“顰輕笑淺”的表情來喻梅，遠(yuǎn)近疏隔，相映成趣，手法非常新穎。
下片開篇直陳“一年春好處，不在濃芳”，而在于“小艷疏香”，小艷、疏香，無疑都是在說梅。然后再說待到仲春、季春之時(shí)，也就是清明前后，“百紫千紅花正亂”，一個(gè)“亂”字，正說明濃艷過頭，雜亂無章，群芳斗艷下毫無重點(diǎn)，也便不見佳處了。到那時(shí)候，“已失春風(fēng)一半”，春季本身已經(jīng)過了一多半的時(shí)間，月盈則虧，美麗到了極點(diǎn)，也便日益走向殘敗，故而詞人不喜。
古人崇尚自然之美，這自然應(yīng)該是天生有序的，不擁擠，不爭鬧，類似理念，便非常符合詞人所寫孟春的柳和梅，正如很多文人畫那般，一枝疏梅，或者一叢淡蘭，便見雅致，畫面上涂抹太多東西，留白不夠，反覺亂目而鬧心。所以詞人說：要趁著春光美好，多玩賞這早春景致，就算略微有些輕寒義何妨呢？喝幾杯酒也便暖和了呀�！白砑t”既指醉后面紅，也可指代紅花，王安石《薔薇》即有“濃綠扶疏云對起，醉紅撩亂雪爭開”句，所以這結(jié)句，也可理解為早春的梅花迎寒而開。
此詞寫景是為了說理，宋人慣說理，但一般情況下是不會把理代入詩詞中的，正如嚴(yán)羽在《滄浪詩話》中所說：“詩有別趣，非關(guān)理也。”但這道理只要不空口直言，而承接著完整的意象，即所謂有“理趣”，那也是不妨道之的。而且詞人作此，很明顯不是簡單地向讀者灌輸早春最美的道理，他所要表達(dá)的，是一種迎寒而獨(dú)立，不與群芳競的士大夫的風(fēng)骨。
創(chuàng)作背景
雪云散去，早春到來，作者感嘆一年之中，最美好的春天不是花團(tuán)錦簇、百花爭艷的艷麗，而是梅花暗香浮動、楊柳依依的溫情。所以才作了這首洞仙歌。
作者簡介
李元膺，東平（今屬山東）人，南京教官。生平未詳。紹圣間，李孝美作《墨譜法式》，元膺為序。又蔡京翰苑，因賜宴西池，失足落水，幾至沉溺，元膺聞之笑曰：“蔡元長都濕了肚里文章�！本┞勚洳坏谜儆�。據(jù)此，元膺當(dāng)為哲宗、徽宗時(shí)人。《樂府雅詞》有李元膺詞八首。
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