2023《無(wú)名》優(yōu)秀觀后感（精選6篇）

　　看完一部經(jīng)典作品以后，相信大家增長(zhǎng)不少見(jiàn)聞吧，需要寫一篇觀后感好好地作記錄了。那么你會(huì)寫觀后感嗎？下面是小編精心整理的2023《無(wú)名》優(yōu)秀觀后感（精選6篇），歡迎大家分享。

　　《無(wú)名》優(yōu)秀觀后感1

　　“原來(lái)是這樣……”這是我看整部電影過(guò)程中，說(shuō)最多的最一句話。甚至當(dāng)我走出電影院在回家的路上，想到其中某一段情節(jié)的因果關(guān)系時(shí)，恨不得返回去再看一遍驗(yàn)證一下猜想。

　　能讓觀影者有這樣的體驗(yàn)，這一切要?dú)w功于導(dǎo)演。

　　《無(wú)名》的敘事不是常規(guī)的線性敘事，而是采用逆向、閃回、重合等方法敘述，所以我一上來(lái)看的'有些云里霧里。但是我很快就發(fā)現(xiàn)，這是導(dǎo)演使用的障眼法。

　　你看到的開(kāi)始，就未必是開(kāi)始，你看到的結(jié)束，也不一定就真的結(jié)束。

　　《無(wú)名》像是導(dǎo)演一張精心編織的網(wǎng)，看客們的認(rèn)知像是依附在網(wǎng)上密密麻麻的魚。每當(dāng)網(wǎng)一抖落，總會(huì)有幾條漏網(wǎng)之魚，顛覆之前的認(rèn)知。

　　等電影過(guò)半，那些細(xì)節(jié)、鋪墊不斷浮出水面，連接，重合，回溯，追因，觀影人的思路完全被導(dǎo)演帶動(dòng)起來(lái)，你像是打開(kāi)了新世界的大門，開(kāi)始認(rèn)真回想前半段的那些可能會(huì)被遺漏的細(xì)節(jié)，反反復(fù)復(fù)，樂(lè)此不疲。

　　像是得到了一塊心儀已久的拼圖，雖然送給你的時(shí)候已經(jīng)拼好了，但是當(dāng)真正擁有它的那一刻，誰(shuí)不想再重新過(guò)把親自拼裝的癮呢。

　　這時(shí)候，誰(shuí)還顧得上打瞌睡，昏昏欲睡呢？

　　“拼圖給你了，因果也給了你。拼圖怎么處理，就看你的了�！蔽曳路鹇�(tīng)到導(dǎo)演在我耳邊囂張的說(shuō)道。

　　《無(wú)名》優(yōu)秀觀后感2

　　民國(guó)，戰(zhàn)爭(zhēng)，潛伏。這樣的背景本身就充滿了戲劇性。那《無(wú)名》里的人，也要如此。

　　何先生就不用說(shuō)了，簡(jiǎn)直是教科書級(jí)別的存在。第一個(gè)鏡頭剛出來(lái)，他的眼里就已經(jīng)盛滿了波瀾壯闊。

　　同樣是“漢奸”，何先生不像易先生那樣的狠辣果決，而是給人老練厚重的感覺(jué)。尤其是是和黃磊初次交鋒中的運(yùn)籌帷幄，氣勢(shì)直接拉滿，哪怕不清楚前因后果，也能讓人一秒入戲。

　　周迅出場(chǎng)的出彩也同樣精彩。往那里一站，就是渾然天成的一出戲。也許是導(dǎo)向的偏愛(ài)，這個(gè)影片里的女性都給我一種暗夜玫瑰的神秘感，哪怕只是個(gè)小女孩，當(dāng)純真的眼眸對(duì)上嗜過(guò)血的瞳孔，依然能展現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感，女性的獨(dú)特魅力填補(bǔ)了這個(gè)電影里很多未來(lái)得及說(shuō)出口的.故事留白。

　　而給我留下最深印象的，當(dāng)屬葉先生。但最開(kāi)始給我的印象并不刻板。這要感謝導(dǎo)演，給葉先生塑造了一個(gè)“吃貨”形象，（開(kāi)玩笑，哈哈哈）。一個(gè)會(huì)搶同事幾塊排骨的人，會(huì)吐煙圈玩兒的人，總覺(jué)得他還沒(méi)有壞的那么徹底。當(dāng)然，葉先生令人印象深刻的另一面，是暴力輸出。這個(gè)影片里，葉先生貢獻(xiàn)了百分之八十的精彩動(dòng)作戲。和我一起看的家人跟我說(shuō)，光看他洗了多少次手，就知道打了多少架。這是多少喜歡刺激場(chǎng)面的觀影者的福音。

　　除此之外，能看出導(dǎo)演在場(chǎng)景布置、光影、構(gòu)圖、配樂(lè)、隱喻上都下足了功夫，每一處都是“費(fèi)盡心機(jī)”。比如我看到一半才發(fā)現(xiàn)，每次配樂(lè)一變激烈，哪怕表面情節(jié)多平淡，都暗喻著情節(jié)的高潮來(lái)了。雖然發(fā)現(xiàn)的有點(diǎn)晚遺漏了很多，但等我二刷的時(shí)候，相信一定會(huì)找到更多的亮點(diǎn)。

　　《無(wú)名》優(yōu)秀觀后感3

　　“我不想這樣，但我被逼到了這里，我無(wú)處可躲。我只能選擇這樣直接血腥的方式，最猙獰的人也最無(wú)力�！�

　　這是我從這部電影里，感受到的最直接的感情觀，戰(zhàn)爭(zhēng)觀。

　　提及感情，首先是人物的愛(ài)情觀。

　　《無(wú)名》里的感情戲不多，留白的卻很多。本身恰逢亂世，根本就沒(méi)有給他們太多時(shí)間去細(xì)數(shù)過(guò)去，就連提及都是多年之后。

　　亂世中不該兒女情長(zhǎng)，潛伏者的愛(ài)，注定要銷聲匿跡。

　　但人有七情六欲。大愛(ài)更需小愛(ài)支撐。

　　何先生的愛(ài)情是提心吊膽，葉先生的愛(ài)情是心尖滴血。

　　他們都在為愛(ài)報(bào)仇，都在為同一個(gè)信仰努力。但不同的是選擇的路不同，一方為愛(ài)前進(jìn)，一方為愛(ài)停留。不能說(shuō)誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，停留的也曾付出所有，前進(jìn)的也曾迷茫無(wú)措。

　　退出本身也意味著傳承。

　　不過(guò)話說(shuō)回來(lái)，何先生的奔赴美好何嘗不是葉先生期望的歸途？

　　但現(xiàn)實(shí)時(shí)，葉先生更加沒(méi)有退路。

　　他靠近的腳步被獵殺的獵物擋住，他只能暗處保護(hù)，只能小心提醒，只能暗自祈禱，忍受愛(ài)人尖刀撻伐。

　　“不妨再等一等，不再壓抑的那一刻�！�

　　《無(wú)名》的片尾曲里，這一句就像是葉先生的內(nèi)心獨(dú)白。他心里的千言萬(wàn)語(yǔ)，一個(gè)字都沒(méi)法說(shuō)，只能心底無(wú)數(shù)次安慰自己，只能在每次用暴力解決完問(wèn)題后，一遍遍清洗血跡，一遍遍看鏡中面目全非的自己。

　　每一次水龍頭的沖刷，都帶著他對(duì)血的厭惡和無(wú)力。他厭惡暴力，厭惡麻木，但這不是他能選擇的，他也不知這樣的.日子還要過(guò)多久。

　　就像電影里那只待宰的羔羊，那陰暗地表的總也洗不完的厚厚積血，那些被水泥封住的喉鼻，那些被侵略者強(qiáng)硬裹挾卷進(jìn)戰(zhàn)爭(zhēng)洪流里的普通種花人。

　　“我不想這樣，但我被逼到了這里，我無(wú)處可躲。我只能選擇這樣血腥的方式反抗，最猙獰的人也最無(wú)力�！�

　　如果可以選擇，誰(shuí)不想做個(gè)普通人。沐浴在白天的日光里，擁有最簡(jiǎn)單的友情和愛(ài)情。

　　但戰(zhàn)爭(zhēng)在繼續(xù)，家園在失守。我們深陷迷霧泥沼，看不清來(lái)日方向。

　　不過(guò)那又如何，我們依然向往光明。

　　只有掙脫了一個(gè)半小時(shí)的陰暗，最后以葉先生為代表的潛伏者走在光明里的那一個(gè)鏡頭，才顯得如此珍貴。

　　那是無(wú)數(shù)暗中潛伏的伙伴，拼盡全力，獻(xiàn)出一切，才換來(lái)的。

　　這其中倒下的大部分人，可能都沒(méi)有留下姓名，身份，甚至全尸、墳?zāi)埂?/p>

　　但這些無(wú)名者的心中有光，他們可以不問(wèn)來(lái)處，不尋歸處。只期盼新世界的到來(lái)，等那一縷微光落下：

　　“等無(wú)名者陽(yáng)光閃耀的那天�！�

　　慶幸的是，它已經(jīng)來(lái)到。

　　《無(wú)名》優(yōu)秀觀后感4

　　在年初一去電影院觀影是近幾年我家的新節(jié)日儀式感，所看影片選了《無(wú)名》，原因也很簡(jiǎn)單，就是抗戰(zhàn)時(shí)期的諜戰(zhàn)題材全家人都喜歡。

　　本來(lái)我是帶著點(diǎn)兒“可能這是一部主要觀看對(duì)象為粉絲”的影片的心態(tài)的，但是從一開(kāi)場(chǎng)，我就徹底改觀了這種多少有些戲謔的心情，不得不被電影鏡頭帶入其中情境，認(rèn)真觀看起來(lái)。

　　結(jié)論是我很喜歡這部電影，從昨晚看完影片到現(xiàn)在過(guò)去24小時(shí)了，仍然在回味其中的一些細(xì)節(jié)。

　　所以這將是一篇比較認(rèn)真的觀后感，優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)我都會(huì)談到。為了不劇透，我將盡力不談情節(jié)，只說(shuō)令我非常喜歡的關(guān)于電影表達(dá)本身的部分，以及我感覺(jué)到稍顯不足的部分。

　　首先談?wù)勎蚁矚g的部分。最喜歡的就是本片的鏡頭表達(dá)，通過(guò)不同風(fēng)格的畫面來(lái)替故事訴說(shuō)著它的心思。例如，前一秒唯美純凈平和的潔白羔羊，下一秒就是一鍋胡亂燉著的肉，甚至連能令人產(chǎn)生食欲的好顏色都沒(méi)有。這種反差畫面鏡頭，在本片里出現(xiàn)很多次，或許希望觀眾感受到視覺(jué)沖擊，或許僅僅是用這樣的方式表達(dá)著現(xiàn)實(shí)的殘酷。不論是什么，這些不需要臺(tái)詞的畫面，就是電影這種藝術(shù)形式最直觀的一種表達(dá)。

　　攝影畫面的色彩上，在黑白灰對(duì)比，暗色調(diào)和明色調(diào)的運(yùn)用，都有值得好好品味的地方。使我比較深刻記住的是那碗噼啪亂跳的蝦。環(huán)境的顏色都不鮮明，唯獨(dú)那碗活蝦的料汁的暗紅色令我感覺(jué)刺眼，那顏色和牢房里的地面上永遠(yuǎn)洗不干凈的血污豈不是一樣？而蝦這個(gè)掙扎跳躍的主角雖然被泡在料汁里，卻也分明是黑灰色的。導(dǎo)演想說(shuō)什么欲言又止，但恐怕觀眾是可以領(lǐng)會(huì)到的了。這就是鏡頭的語(yǔ)言，是攝影的溝通方法，是電影的表達(dá)藝術(shù)。

　　鏡頭里的一些特寫細(xì)節(jié)，也是在講述線索，仿佛是猜謎，每一點(diǎn)蛛絲馬跡都是在幫觀眾推測(cè)出情節(jié)的鏈條關(guān)系。至于這些鏡頭所透射出的種種隱喻和思索，則是另一種讓觀眾回味的地方，各人都會(huì)有各自的解讀，所以產(chǎn)生的后勁也是很大的'。

　　敘述。電影不是按照時(shí)間順序或者事件發(fā)展順序講述故事，也就是說(shuō)，是非線性敘事模式。可能這種方式不是每個(gè)觀眾都適應(yīng)或者喜歡的，我很喜歡，并且我驚喜地聞到了一點(diǎn)黑澤明的味道。

　　其實(shí)這個(gè)故事在影片結(jié)束的時(shí)候，把事件按照時(shí)間順序重排，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)并不復(fù)雜，甚至可以說(shuō)是個(gè)比較簡(jiǎn)單的故事。因?yàn)樵谀莻�(gè)年代，我們那些為了民族抗?fàn)帄^斗在隱秘戰(zhàn)線的先輩們的故事，大體上都是沒(méi)有驚天動(dòng)地精彩紛呈的，他們?cè)绞瞧匠２旁绞莿倮�的保證，甚至很多生死攸關(guān)的經(jīng)歷是能用一句話就概括得完的。正是如此，我覺(jué)得這個(gè)非常規(guī)的講述方式更合適，更容易讓觀眾印象深刻。

　　開(kāi)篇看起來(lái)的“東一句西一句”的講述，我認(rèn)為是一種對(duì)每個(gè)人物的素描，然后針對(duì)每個(gè)人物開(kāi)始各自表述。也就是說(shuō)，這種插敘倒敘和人物視角的切換，是將每個(gè)人物逐步豐滿立體的過(guò)程。比起平鋪直敘的講故事方式有利于故事情節(jié)理解來(lái)說(shuō)，這個(gè)看起來(lái)雜亂無(wú)章的方式顯然更有利于塑造人物的層次感，就好像散文那樣，“形散意不散”。

　　這也呼應(yīng)了片名《無(wú)名》，它想講的是一群人，而不僅僅是講一個(gè)故事。對(duì)于一個(gè)并不算復(fù)雜的故事來(lái)說(shuō)，這個(gè)非線性敘事的方式給人物樹(shù)立是起到了助力的。

　　不夠完美的部分。前面說(shuō)了很多的畫面和色彩的表達(dá)，搭配上相對(duì)簡(jiǎn)單的故事情節(jié)，可能會(huì)讓一些觀眾覺(jué)得影片有點(diǎn)形式大于內(nèi)容了。我認(rèn)為影片想引起人們注意的那些過(guò)于龐雜的歷史過(guò)往的方方面面，實(shí)在不是一個(gè)故事一部電影就能說(shuō)得完的，能用鏡頭語(yǔ)言給觀眾留下一些記憶，已經(jīng)是一部好電影了。但如果故事能更加豐滿一些，一定會(huì)讓對(duì)信息量和邏輯性上要求更高的觀眾得到滿足和享受。

　　演員方面只說(shuō)說(shuō)王一博。王一博的角色適配度其實(shí)是超出我的預(yù)想的，他的表現(xiàn)是合格的，甚至可以得分更高點(diǎn)。日語(yǔ)臺(tái)詞和上海話臺(tái)詞都非常加分，武戲也是個(gè)加分項(xiàng)。

　　可我也不得不說(shuō)他的演技不足的地方。和梁朝偉以及日諜長(zhǎng)官對(duì)戲的時(shí)候還好，因?yàn)橛心挲g和地位的差距，他表現(xiàn)得謙遜和弱勢(shì)并沒(méi)有什么明顯的不合適。反而是與平輩的“同僚和朋友”的王傳君對(duì)戲的時(shí)候，讓我感覺(jué)略顯不足。尤其是最后和王傳君對(duì)峙一段，明顯沒(méi)有接住王的氣場(chǎng)，若能體現(xiàn)出內(nèi)心情感沖突后更堅(jiān)定強(qiáng)烈的“必殺”的殺氣，就完美了。

　　說(shuō)了這么多，肯定有我沒(méi)有講到的地方，但我自己喜歡和覺(jué)得有遺憾的點(diǎn)基本上是交代完了�？傮w來(lái)說(shuō)我很喜歡這部電影，是一部值得再看的影片，也是一部值得細(xì)細(xì)品味各種細(xì)節(jié)，欣賞電影這種藝術(shù)形式種種的細(xì)膩之處的影片。

　　也借《無(wú)名》向那些生前無(wú)名，故后仍然無(wú)名的英雄們致敬。

　　《無(wú)名》優(yōu)秀觀后感5

　　在今年的春節(jié)檔比賽中，自預(yù)告片樹(shù)立起“超級(jí)商業(yè)大片”的旗幟以來(lái)，導(dǎo)演程兒的《無(wú)名》一直伴隨著大量討論甚至爭(zhēng)論，因此，在豆瓣平臺(tái)“未命名”的短評(píng)欄中有一個(gè)標(biāo)記，“目前觀眾的意見(jiàn)截然不同，一些短評(píng)是隨機(jī)顯示的，請(qǐng)仔細(xì)參考”。這種爭(zhēng)議在很大程度上源于導(dǎo)演程耳與眾不同的個(gè)人風(fēng)格，甚至成為“觀看門檻”，限制了作品與觀眾對(duì)話的可能性。從1999年的畢業(yè)短片《罪犯》開(kāi)始，程耳在敘事結(jié)構(gòu)、鏡頭美學(xué)、人性探索等方面的風(fēng)格化已經(jīng)初具規(guī)模。之后，他又陸續(xù)創(chuàng)作了《第三人》、《邊陲風(fēng)云》、《羅曼蒂克消亡史》、《無(wú)名》四部故事片。他始終堅(jiān)持“作者導(dǎo)演”的核心地位，融合了標(biāo)簽化和視聽(tīng)風(fēng)格的敘事特點(diǎn)。

　　在《無(wú)名》中，導(dǎo)演程爾將1941年至1945年的主要時(shí)間和空間設(shè)定在上海，并描述了一場(chǎng)發(fā)生在“孤島”時(shí)期的“隱秘”和“秘密戰(zhàn)爭(zhēng)”，為觀眾呈現(xiàn)了一部“常規(guī)”熟悉但“看似錯(cuò)誤”的非常規(guī)間諜電影。在努力成為一部“商業(yè)酷電影”的過(guò)程中，導(dǎo)演程爾的“作者秀”仍在幕后。因此，《無(wú)名》不可避免地有一點(diǎn)“扭曲”，受到評(píng)論和市場(chǎng)的威脅，但它仍然隱藏著當(dāng)前中國(guó)電影創(chuàng)作中最稀缺的角色——對(duì)形象“美感”的癡迷和對(duì)角色“三維”的塑造。

　　風(fēng)格化視聽(tīng)語(yǔ)言的使用一直是程耳電影獲得好評(píng)的重要原因之一。這一特點(diǎn)在《羅曼蒂克消亡史》等前作中形成了自己的體系，而《無(wú)名氏》則繼續(xù)延續(xù)這種“程序美學(xué)”風(fēng)格。例如，對(duì)稱構(gòu)圖已成為《羅曼蒂克消亡史》中程耳電影的關(guān)鍵詞。例如，杜布在黑暗中將小劉從上海送走的.全景鏡頭。在Anonymous中，對(duì)稱構(gòu)圖被使用得更頻繁、更有意義。它通過(guò)對(duì)稱的構(gòu)圖反映了混亂的時(shí)代背景下的一種虛假的秩序感，這也意味著電影不強(qiáng)調(diào)表面的外部沖突，更強(qiáng)調(diào)人物的內(nèi)心沖動(dòng)。在電影中，幾乎每頓飯都采用了對(duì)稱構(gòu)圖，每頓飯也是一場(chǎng)游戲。在最后的五人餐中，日本酋長(zhǎng)被作為畫面的對(duì)稱軸，其他四個(gè)角色坐在兩側(cè)。座位安排與混淆日本人的兩個(gè)陣營(yíng)相反。照片的右側(cè)是疑似共產(chǎn)黨的何先生和王先生，照片的左側(cè)和右側(cè)是被視為叛徒的唐部長(zhǎng)和葉先生，開(kāi)始了這頓飯的游戲。

　　在程耳的電影中，有意識(shí)地運(yùn)用聲音也是一大特色。例如，他經(jīng)常使用聲音的前后搖擺來(lái)改變場(chǎng)景，例如，他會(huì)親自為主題曲寫詞，作為電影的腳注。在《無(wú)名》中，聲音和繪畫相反的幾個(gè)應(yīng)用加強(qiáng)了觀眾的視聽(tīng)體驗(yàn)和情感感受。例如，在顯示1938年9月廣州空襲的片段中，背景音是日本空軍的廣播，廣播內(nèi)容是午餐的選擇。然而，這張照片是空襲的黑暗景象。兩者的對(duì)比讓觀眾感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和荒謬；在舞廳和特務(wù)部門血腥審訊室之間的交叉蒙太奇開(kāi)始時(shí)，背景音樂(lè)是舞廳優(yōu)美的舞曲，這反映了那個(gè)時(shí)代是一個(gè)奢侈和血腥的荒謬時(shí)代。對(duì)成二來(lái)說(shuō)，圖片和聲音是他表達(dá)的重要元素。

　　通過(guò)觀察程耳導(dǎo)演的作品序列，他的人物塑造經(jīng)歷了對(duì)《罪犯》、《第三人稱》和《邊境風(fēng)云》等以個(gè)人為中心的特寫鏡頭的追蹤，到《羅曼蒂克消亡史》演變?yōu)橐粋�(gè)大時(shí)代的群像造型，通過(guò)將其一貫的人性探索主題置于動(dòng)蕩的時(shí)代，利用對(duì)特殊環(huán)境中社會(huì)生活的零散描述，重建宏大敘事，審視人性本質(zhì)。匿名者也是如此。雖然賀先生和葉先生是這部電影的中心人物，但其他角色也有自己的亮點(diǎn)。例如，張先生的反叛革命不僅令人憤慨，而且是對(duì)其反叛革命原因的人性化解讀，因?yàn)樗�“我是一個(gè)弱者，不適應(yīng)大變革的時(shí)代”的自我陳述很簡(jiǎn)單，而他想要回到廣西蓋房子，過(guò)上平凡的生活的愿望，雖然自私，但也讓觀眾感到厭戰(zhàn)。另一個(gè)例子是特工汪先生，他選擇“以政治為生”。因?yàn)榉叫〗闩c自己的陣營(yíng)不同，她殺害了朋友的未婚妻，而且因?yàn)樗秊槿毡救斯ぷ�，所以她父親的生日聚會(huì)只能有一張桌子，這讓他很傷心。在他的身體里，他代表了那些在動(dòng)蕩的時(shí)代里沒(méi)有信仰、隨波逐流的人。何先生和葉先生的塑造也是分散的。在廣州，何先生親眼目睹了一只跛腳的中國(guó)狗被國(guó)民黨官兵趕出防空洞，最終死于空襲大火的場(chǎng)景。這段經(jīng)歷證實(shí)了他的革命信念，這一點(diǎn)可以從他的“勸降”自述中看出：“廣州已經(jīng)被轟炸一年多了。有高射機(jī)槍嗎？沒(méi)有，有人在做什么嗎？沒(méi)有”，雖然這是一個(gè)捏造的劇本，但也反映了Mr。

　　他目睹了生命和堅(jiān)定信念的喪失。然后在上海，他們傳遞信息，審問(wèn)蔣小姐，處理張先生的叛亂，會(huì)見(jiàn)他的妻子，并策劃與葉先生的戰(zhàn)斗……除了何和葉之間的激戰(zhàn)，每一部分的敘事都是點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的，支離破碎。葉先生的刻畫也是如此。日常審訊、處理公爵的尸體、會(huì)見(jiàn)日本官員以及在舞廳觀看方小姐也都很分散。在這種零散敘事的過(guò)程中，它不僅給觀眾留下了思考人物過(guò)往歷史和其他信息的空間，也為電影創(chuàng)造了散文的詩(shī)意。

　　《無(wú)名》優(yōu)秀觀后感6

　　春節(jié)期間，去看了電影《無(wú)名》和《深�！�，再去看評(píng)價(jià)，發(fā)現(xiàn)兩極分化嚴(yán)重，有連呼叫好的，有說(shuō)看不懂的。表面上，《無(wú)名》和《深�！穬烧邿o(wú)一相同，但我卻發(fā)現(xiàn)同一個(gè)弱點(diǎn)，就是故事性不足。

　　電影《無(wú)名》相對(duì)好一些，因?yàn)榱撼瘋ァ⒅苎�、黃磊都太會(huì)演戲了，他們對(duì)電影人物角色的詮釋都很有層次，所以叫好的觀眾有一點(diǎn)是客觀的，即表演太給分了。

　　一般來(lái)說(shuō)，由人物延伸出去的劇情應(yīng)該有足夠多的沖突，《無(wú)名》這部片子片長(zhǎng)128分鐘，但它有多少?zèng)_突來(lái)體現(xiàn)其戲劇性呢？屈指可數(shù)。

　　于是導(dǎo)演想出一個(gè)“高級(jí)”的好辦法，即故意錯(cuò)亂的時(shí)間敘事線。簡(jiǎn)單地說(shuō)，這個(gè)片子一小時(shí)完全講得下，但由于許多情節(jié)回放了兩三次之多，幾番操作之下，片長(zhǎng)被撐開(kāi)了一倍多。

　　有人解構(gòu)說(shuō)，這是為了呈現(xiàn)出電影“拼圖”的高級(jí)感。

　　有人被這種“拼圖”的高級(jí)感所感動(dòng)，認(rèn)為這展現(xiàn)了電影人的鉆研精神，但我私以為這種感動(dòng)有點(diǎn)自作多情——觀眾從不虧欠電影人任何東西，電影人奉獻(xiàn)才華，我們報(bào)之以票房，這才是大家平等溝通的基礎(chǔ)。

　　我一直堅(jiān)信藝術(shù)包括電影，其實(shí)是需要大量練習(xí)的，通過(guò)不斷冒險(xiǎn)與試錯(cuò)，才能明白剔除“華麗卻沒(méi)用的”這條也很重要——《無(wú)名》電影完全被支離破碎的敘事節(jié)奏給搞亂了，雖然故事的“拼圖”出來(lái)了，但脈絡(luò)卻寸斷。所以電影故事不能只看形式，華而無(wú)實(shí)，形式應(yīng)為內(nèi)容服務(wù)。

　　再說(shuō)電影中的非線性敘事，這不是一個(gè)新概念。

　　26年前上映的《甜蜜蜜》里也用過(guò)，不過(guò)篇幅短暫。該片講述了改革開(kāi)放初期，從中國(guó)內(nèi)地來(lái)香港討生活的黎小軍和李翹結(jié)識(shí)，兩個(gè)孤獨(dú)異鄉(xiāng)人產(chǎn)生出了真愛(ài)的故事。影片結(jié)尾一個(gè)短暫的倒敘呼應(yīng)開(kāi)頭，讓人恍然大悟，原來(lái)十年前男女主角兩人第一天來(lái)香港的那一天就相遇了！本片屢次被網(wǎng)友評(píng)為愛(ài)情經(jīng)典，卻從沒(méi)被人奉為“高級(jí)愛(ài)情經(jīng)典”。

　　電影《無(wú)名》中，王一博飾演的葉先生，表演整體尚可，雖然和其他老戲骨的演技比還有差距。但該片定位為“超級(jí)商業(yè)片”，要的是市場(chǎng)回報(bào)，王一博充當(dāng)?shù)?是電影里的流量擔(dān)當(dāng)，對(duì)于整部電影來(lái)說(shuō)，這個(gè)優(yōu)點(diǎn)足夠突出。

　　然而有點(diǎn)別扭的是，電影《無(wú)名》在強(qiáng)調(diào)自己是“超級(jí)商業(yè)片”的同時(shí)，還不肯放棄文藝片的個(gè)性。編劇、導(dǎo)演，甚至剪輯都是程耳一人包攬，實(shí)屬非常個(gè)人的操作。這樣做的優(yōu)勢(shì)很明顯，喜歡“文藝片+諜戰(zhàn)片”這類影片的觀眾會(huì)很喜歡，但劣勢(shì)也很明顯，目標(biāo)人群比較小眾，不喜歡這類電影格調(diào)的人會(huì)難以接受，甚至表示看不懂。

　　電影看不懂不是觀眾的錯(cuò)，關(guān)鍵是導(dǎo)演打不打算讓觀眾看懂？我有個(gè)朋友說(shuō)，電影圈也要經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，高喊“超級(jí)商業(yè)片”無(wú)可厚非，但一邊要追求商業(yè)片的高回報(bào)，一邊又給觀眾設(shè)置高級(jí)文藝片的門檻，是很奇怪的事。

　　我想說(shuō)，如果“超級(jí)商業(yè)片”的目的是娛樂(lè)大眾，那么就應(yīng)該讓離開(kāi)電影院的人們帶著觀影的滿足和精神上的共鳴離開(kāi)，而不是帶著所謂的“高級(jí)感”的錯(cuò)覺(jué)，懷著似是而非的心情離開(kāi)影院。

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